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[48]没有一定数量的这种粗糙绘画，我不能够恰如其分地用图示说明云这一主题。
这些绘画的粗糙低劣很可能会激怒广大读者，通过雕刻来临摹复制这些画的成本是相当巨大的，那将会极大地增加本书的价格。
如果我发现人们对这一主题还算感兴趣，也许将来有一天，我会系统归纳并且出版我的云彩习作。
我很遗憾在本册书中没有提供一个关于丰富多样的、卷云密布的天空的精心习作。
但是在这种比例尺下，我所采用的木刻画都不能表达出这些更精细的线条和波浪。
[49]我们可以说光线、以及寒冷；因为可以在多大程度上看到柔和云彩完全取决于天空中的光线程度。
插图69中上面的第二幅图表明了朝阳照射在（查莫尼）波查德尖峰山脉上的效果。
每个悬崖峭壁都把它的影子投射到很明显是晴朗的天空中。
在这种情况下，阴影是一种有点蓝的灰色，是晴朗天空的颜色；造成这一效果的光线是显露出雾气的太阳光线，这些太阳光线原本是无法察觉的。
这些阴影在轮廓上并不是十分的无规则——素描是为了表明它们的颜色和清晰度，而不是它们的形状，——我现在不能改正它们，所以暂时就保留它们的原始画况。
[50]比较一下《金色传说》尾声开始的那节美丽诗文。
[51]我的意思并不是科勒乔比特纳更伟大，但是只有他的工作方式，例如，他在绘画安迪欧普的金黄色头发时所使用的
例润色才可能画下这些云彩。
在开阔的乡村低地，我从来没有得出一个关于它们的高度的满意结论，它们是如此奇特地融合在一起。
比如，这里就是它们的一个实际云群的布局安排。
A处的空间比较低深、是最纯的深蓝色，数条完全纯粹的和完美的玫瑰色条纹横穿而过。
在G处，蓝色悄无声息地过渡成了灰色、然后又变成了琥珀色、在下面的白色边缘变成了金色。
在这一琥珀色的背景上，条纹P是深紫色的，最终，在BB之间的空间，又是最清晰的和最珍贵的蓝色，比A处的蓝色暗淡些。
这些云彩的两种层面总是非常得显著。
阿尔卑斯山间的持续一段时间的晴朗天气后，一层柔和的、不间断的水平云彩通常是宣告了一场蓄势待发的雨的到来。
这些云从涌过来的天边上看洁白而且薄弱，在地平线上灰蒙蒙的，从左到右覆盖了整个天空，从西南方向上平稳地向前推进。
随着它的靠近，在它的灰色纱幕下，形成了一些分离的云条，根据太阳的位置不同，它们会比上方的云区更浓黑或者更清亮。
这些云条通常是非常强烈得加长的椭圆形，有些像鱼的样子。
我习惯上称它们为“鱼云，”
如果在接下来的三天之内我有计划好的出游远足，我看到它们就感到很不舒服。
它们的椭圆形状可能是由于它们的扁平所造成的透视错觉；他们可能是很薄的、延伸的云团区域，具有不规则的圆形。
[52]我没有把窜改的、紧跟在其后的那句话“命令它不要闪耀”
照抄过来。
这一章的结尾一节，正如我们文中引用的那样，是无法理解的；而在我给出的阅读材料，拉丁文圣经中，并非如此。
[53]《小乐堡圣经》与此稍有不同，第36章只有33节，其中31-33节为“他用这些审判众民，且赐丰富的粮食。
他以电光遮手，命闪电击中敌人（或作中了靶子）。
所发的雷声显明他的作为，又向牲畜指明要起暴风。”
——译者注。
[54]我假定那些希腊文的意思是云彩，而非泉水；但是这关系不大，这一整段文字都是关于天堂的潮湿和露水的欢乐的内容之一。
[55]此处有误，珀尔修斯应该是宙斯和达那厄之子——译者注。
[56]然而，我相信，当佩加索斯敲击出这座喷泉时，他将会被看作，不是从美杜莎的血中喷涌出来，而像是尼普敦海神给了美杜莎生命；那匹真正的马是尼普敦通过用他的三尖头矛杖敲击大地来赐给他的；那匹佩加索斯注定就是为尼普敦海神和暴风云而诞生的。
[57]在恶劣的天气里，我经常爬上阿尔卑斯山的高处，看到南部平原上的强劲阵风。
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