天才一秒记住【热天中文网】地址：https://www.rtzw.net
这种素描通常在很大程度上是坚定的和有压缩力的；其中最好的绘画是用笔轻轻勾勒出来，又细心地刷上色彩，表明主要的光线所在。
这类精美的绘画绝没有任何匆忙或混乱的迹象。
它们是画家的成熟思想结论的表达，绘制得很慢，不太像素描，而像地图。
III.纪念性的——包括大师们要求的事实记录。
这些素描的最精致形式是“习作，”
或源于自然的素描，或这个绘画的某些部分，在即将引用的部分中经常是高度完善。
然而在这种形式中，它们从来都不是出自最具想象力的大师们之手。
因为对于一位真正的创新者而言，任何事物都要创新；作品的任何一个原子都经过他的头脑加工；而且不管怎样美丽，任何源于自然的习作都不可以原封不动地引入他的构思；因为它跟其余部分不协调。
准备引用的已完成习作因此主要是出自列奥纳多和拉菲尔之手，他们都是机械设计者，而非想象的大师。
伟大画家创作的纪念性素描通常是草率的，他们仅仅关注创作的动机，或者说它们是对画家不愿烦心去记忆的事物的备忘速写；最后，或者是对他们不能通过创新改变的事物，比如本色的细节，服装等的精确纪录。
你可能会发现伟大画家创作的完全精确的武器外套、衣服部件、或者建筑的各部分的绘画；然而你不会发现对绘画局部的精致临摹。
当素描仅仅被当成备忘录时，就不可能说多小的、或怎样的绘画可以满足这个目的。
当然，从本质上说，可能是草率的，而且除非理解了素描的真正目的，否则就可能像速记一样不可理解。
例如，存于国家美术馆的特纳的那些素描，一张在海边绘制的素描的一角就是如此，图97（见下一页）。
我想大多数人不会看出它的用途所在。
然而，它可能是特纳一生中创作的素描中最重要的一张，把某些关于清晰的海平面上的日出的事实永远牢牢印在他的脑海中。
我偶然见过这种日出，发现这幅素描的含义如下：
（上部的半圆）当太阳半露出海面时，穿过圆盘可以清晰地看到地平线，而红色的水汽条则穿过它的底半部。
（下面的马蹄铁）当太阳升起，高到露出直径的四分之三时，它的光线强烈到盖住了海平面，下垂的光线吞噬了海平线。
（下面的小马蹄铁）当太阳就要脱离地平线时，它仍然在吞噬海平线，看起来好像是被海平线向下拖拽着。
（不完整的椭圆）升到离地平线大约有自己的直径四分之一高时，海平线再次出现。
然而，由于折射，升起的球体现在变成了扁平状的椭圆。
（不完整的圆弧）太阳升到离开海平面更远一点时，最后自己又变成了圆形，而且垂直地在海面的波浪上形成了闪光的倒影。
这一备忘录完全可以达到和实现自己的目的，尽管太阳没有仔细绘制成圆形的，而是用铅笔一勾而成；不过并没有因此受影响，变成细长形的。
如果当时能绘制成圆形，他一定会那样做。
在整个过程中，目的都是确定的；不像庸俗的绘画，乱涂一气[78]。
再者，图98是对特纳的一幅完整主题的“备忘录”
的摹写[79]，那是关于洛桑的，是从路上到弗里堡的情形。
这个例证完全代表了他平常的自然绘画的特征，它融合一两种特征，既是记忆性的，又是一锤定音：——说它是记忆性的，因为它们记录了这个地方的某些事实：说它是一锤定音，因为它们记录了彼时彼地给画家的印象，以及创作的主体安排，这种印象后来在画中得到了记录。
在这种素描绘制方式上，特纳区别于所有我研究过其绘画的画家。
他从不在现场进行精确的描绘，目的在于后来可以根据材料进行修改或创作；然而在他绘图时会立刻进行修改，把自己的备忘录放到最终该放的地方，而且只取用他所需的那些材料，没有多余一点或一条线。
这幅素描在下午绘制。
在他上山时，湖泊正在金黄色的地平线下消失，水面一望无际，水平方向的对面是尖顶城堡和教堂，给他留下了深刻的印象。
那是一定要绘制的！
而且从这一点起，所有建筑物的布局都很好。
然而不幸的是，尽管建筑物正好在他希望的地方，它们的高度却不合适。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！