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因此，如果定义恰当的话，平常的山云可以把自己分成两种：一种破碎的积云状况，因为是固体的和安静的，所以在面积上比较大，——和一种漂浮云的奇异变化，正如我说的，介于盔云和背风云之间的一种形态。
当特纳第一次看到山上破碎的、安静的积云时，这种云给他留下了极其深刻的印象。
在所有早期的加尔都西山脉中的习作中，他使用了它，有一点点夸大了它的清晰度。
在《罗杰斯的意大利》中，圣莫里斯教堂的诗配画中运用得非常得体。
然而，并没有观测到关于它的一些特别之处，因为它和平原上的积云的区别仅仅是更微小和更破碎。
大山中的漂浮云并非如此，和它的壮观性一样，它也非常得特别。
插图70和71表明了，这是我所能做到的最好表达，它在一座山顶上的两个连续阶段；（在这一例中，那是萨瓦境内的圣米切尔上方的大石灰岩山脊）。
但是，这片高贵的云占据了多么庞大的面积可以从粗略的素描，图87中，得出结论。
在图87中，我简单地在当时的铅笔线上添画了浓厚的黑墨，形成了漂浮云的一个简单花环，从奥斯塔谷的阿尔卑斯山脉的山峰之一沿着一条直线延伸了大约五英里，就像从都灵平原上看到的一样。
它具有壮观的火山外貌，但是我相信它那从山峰升起的外观几乎是，如果不完全是的话，欺骗性的；那表面上巨大的柱子是背风云的几乎接近水平的溪流，因为透视在远处变得越来越小，于是在它表面看来的最低处、而在现实中的最远处上，从山顶上升起来。
山顶的庇护使它脱离了没有灰尘的风。
不论情况是否如此，山峰上的云彩的表面起源、以及山峰云彩的辐射分散，把它和地平面上的漂浮云区别开来。
地平面上的漂浮云在地平线上呈现为破碎的团块，就像图89那样，看不出来它的起源；我不知道它们多大程度上是垂直的悬崖或者水平延伸的田地。
它们的外表倾向非常陡峭，就像图中那样，在明显的向心运动中粉碎成了碎片；但是关于这一运动——不论垂直还是水平——我都不能有任何绝对的说法。
在图88中可以更加清楚地看到，或者至少清楚地表明，这种云彩的整体规模。
那是对伯尔尼大教堂的塔楼后面乌云密布的天空的描绘，是在铁路桥附近的土墩上做的。
大教堂塔楼在半英里外的地方。
可以看到格林德瓦尔德的巨大的艾格峰就在它的右方。
这座高山和塔楼之间的最短距离是三十四英里，山比塔楼高一万英尺。
因此，它后面的浮云，完全在阳光的照射下，看不到任何向外伸延的表面，一定至少升入天空中两万英尺。
此例中，大量水蒸气的极度洁白（我恐怕，在这幅木刻[48]中不太容易辨认）可能部分归因于近期的雨水。
雨水通过蒸发，使某些形状的清澈云彩具有了特别的厚度和亮度。
为了弄明白这一点，我们必须考虑其它一系列事实。
当群山中的天气完全潮湿时，我们不应该再指控高山形成了这些云，就像我们在同样的状况下指控平原一样。
连续不断的薄雾遮挡住了大山，只留下它们的底部；但是，这不是它们的过错。
在其它的地方可能同样潮湿和同样云雾缭绕。
（顺便说一句，苏格兰山脉的情况不是这样。
）然而，当潮湿的天气渐渐变弱，云彩，可能是大规模地，穿过平原渐渐地离去，留下大片湛蓝的天空，大山就开始为它们自己塑造云彩的形状。
落下的湿气不为人觉察地从平原上蒸发掉了；但是它没有从山上蒸发掉。
在那里，大量的雨水并没有随着山洪奔流而去，它们变成白云又立刻升到了空中。
暴风雨好像在拷打折磨过了悬崖峭壁后扬长而去，强壮的大山像疲惫不堪的马匹一样散发着腾腾烟雾。
这里是另一个令我们感兴趣的话题。
为什么那些位于水平地面上的数量更大的湿气没有散发出可见的水蒸气，而残留在岩石上的、数量更少的湿气却光荣地变成了高高在上的积雪的壮丽花环？
首先，正是那个数量更少、分步更广的原因；正如一块湿布，当你把它靠近炉火的时候它会冒烟，而一盆水不会。
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