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通过比较插图61中的蚀刻画和出版的雕刻画，我们会看到，在把特纳的前景画的任何大体上正确的图画置于大众可以接触到的范围之前，还有很多事情要做。
阿米蒂奇先生[33]把我的一幅简笔画，和特纳的原作大小一样（18英寸X11英寸），缩小制作了插图61。
在放大镜下看，它的效果会更好些；但是只有一个最昂贵的、真实尺寸的雕刻画才能够给我们一些关于真正的图案中所包含的青苔叶和蕨叶的丰润的概念。
如果这是一幅平常的英格兰绘画，画面的内容是一块贫瘠的约克郡沼地，我们可以想象，真正地雕刻像“拜亚湾”
或者“达芬和留基伯”
画中的前景将会是怎样艰难的一项任务。
在上面提到的两幅画中，特纳的目标是丰富绚烂。
在所有这些经典的前景中，用刺绣和花朵丰富了罗马的废墟堆的大量植物，在罗马创作习作期间给他留下的强烈印象，又重新浮现在他的脑海里。
我对于这些罗马习作总是感到有些遗憾，认为它们导致了他对于植物中的曲折徘徊的丰富绚烂，和衰败腐烂联系在一起，的过分喜爱；妨碍了他足够多地钟爱更加庄严和更加神圣的无限，它在更强大的阿尔卑斯罗马废墟中，与龙胆草和玫瑰的纯洁的、静止不动的壮丽辉煌一起闪耀生辉。
静止不动的树叶。
强壮的松树在它们的上方挥舞，虚弱的小草在它们的身边颤抖；但是蓝色的星星平静地停留在地面上，就像在天堂上一样；顺着坚硬的岩石山脊，在远处，阿尔卑斯山的深红色山峰一动不动，它们整齐地矗立在早晨的微光中。
它们还不是最寂静的叶子。
其它的树叶被压低到更深沉的寂静里，大地的无声奴仆们，或许，我们应该感谢它们，感谢它们的温柔，一切之中意义最为深远的是我们必须报答叶子的服务。
想一想在树叶的次序中力量的逐步减弱和自由的慢慢退出，真是很奇特呀——从遍布的栗子树和蔓生的葡萄藤，一直到紧密收缩的车轴草、和满足于现状的雏菊，紧紧地
贴在地面上；最后，一直到那些不仅仅是贴着地面、而是成为地面的一部分的叶子；被它们的枝节紧紧地拴紧到地面上，零零落落地从花岗岩水晶下仅仅生长出一个皱巴巴的边缘。
我们在生产果实的树上、生产种子的草上找到了美丽。
不生产种子的禾草[34]，不结果实的、不开花的岩石地衣怎么样呢？
地衣，和苔藓（尽管这些茂盛的植物像禾草一样深厚而且丰富，而两者大部分都是绿色生命中最微贱的），——这些植物怎么样呢？温顺谦和的生命！
地球上最初的恩赐物，带着无声的温柔为没有凹痕的岩石蒙上了一层面纱；它们是充满了怜悯的生命，带着奇特而又温柔的敬意掩盖着遍布伤痕的废墟的耻辱，——把它安静从容的手指放到颤抖着的石头上，教它们学会安静。
没有话语，就我所知道的而言，会说出这些苔藓是什么。
没有语言足够微妙、没有语言足够完美、没有语言足够丰富。
一个人如何讲述那些毛茸茸的、亮光闪闪的绿色的圆突起呢，——如星星般的一簇簇的、有着精致薄膜的深红色鲜花，好像岩石精灵可以像我们旋转玻璃一样地旋转斑岩，——复杂精细的银花格子，有光泽的、树状的、琥珀的边缘，每根纤维都光滑亮洁，断断续续地闪着亮光和发生着丝绸般变化的平滑地旋转，然而都是压抑着的和郁郁寡欢的，被限制在最简单的、最甜蜜的优雅职责之内？它们不会像鲜花一样被采集，用来做花冠或者爱情信物；但是野生的鸟类会用这些来做巢穴、疲惫不堪的孩子用这些来做枕头。
而且，作为地球上最初的恩赐物，所以它们是地球送给我们的最后礼物。
当所有其它的服务，从植物和树木那里，都变得没有价值的时候，柔软的苔藓和灰色的地衣开始了它们在墓石上的守护。
树林、鲜花、带着礼物的禾草，在一段时间内都尽了它们的职责，而这些苔藓和地衣永远进行着服务。
树木遮蔽着建造者的庭院，鲜花装饰着新娘的洞房，五谷填满了粮仓，苔藓生长在坟墓上。
在某种意义上，它们是最卑微的；在另一种意义上，它们却是地球万物中最荣耀的。
永不凋谢的、就像静止不动一样、蠕虫不会使它们感到烦恼，秋天也不会使它们荒芜。
茁壮地生长在卑微之中，它们既没有在炎热中褪色变白也没有在霜冻中衰弱憔悴。
它们手脚缓慢、忠贞不二，地球把编织幽黑的、永恒的群山绣锦托付给了它们；它们轻描淡画、彩虹染色，总是给人一幅关于它们的柔软的无边无际的画面。
它们分享着没有**的岩石的宁静，也分享着它的持久性；当晚春的风像飘落的雪花一样吹散了白色的山楂花，夏天干热的草地上，黄花九轮草无力地低垂下去，天色变得昏暗时，——在上面很高的地方，在群山之中，星星般的银色的地衣就安静地生长在岩石上；那边的西面的山峰上，在山峰的边缘上，那些聚集在一起的桔黄色小点一千多年来一直映射着夕阳。
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