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道如果一张桌子或一个祭坛的反面是否跟这两幅图大致近似，是否与尖峰这个名字有某种关系。
[97]这样叫是源于它的岩石的分裂。
它们是板岩结晶体，却脆得不同寻常。
[98]从斜坡上移走材料被扩散到平原上或地下的山谷中。
在另一侧几乎应该有相同数量的材料被搬走；但是除了被搬走的这部分山体之外，上面的材料崩溃得也很严重，而且形成了凹陷的曲线。
[99]这些线条在它们的延续中有点过直了，雕刻师已经把某些曲线从它们的厚度中挖去了，他认为我画得太粗糙了。
但是我选择了这个线条粗糙的例子，以及下面的其它类似例子，是因为我希望使读者适应在艺术家手中，单纯的工具优良和他所画的线条的精确性之间的区别。
给提香一只钝笔，他画出的线照样著名：一个生手，用一只削得很好的铅笔，可能会画得更整洁，但是如果我们懂艺术的话，应该能区分他画的线和提香的线。
在丢勒这幅木刻中，每一根线都是精确的；而且都是最崇高意义上的。
粗或精没关系，只要线条是正确的；在粗糙的真实线条前，最精美的假线更应该受到鄙视。
[100]曲线在一点上相交并不是绝对的，绝对的是它们都以方向上有差异的某种和谐的连续性向外辐射。
辐射真正和谐的线条和那些不协调线条之间的差异，在复杂的山体中，只有受过训练的眼睛才能发现；然而，这经常是好的和坏的绘画之间的主要区别。
在现存威尼斯的提香的“作态”
这幅画中构成一位小天使的翅膀的那个由六七根黑色羽毛组成的羽毛丛，在画中它的周围有一种自由和力量，是任何复制者或雕刻师都不曾模仿的，尽管它仅仅依赖于并没有色彩的曲线的微妙性。
[101]我本该说“不符合透视原理，”
；但是它足以表明我的意思。
[102]没有任何更接近的观察曾诱使我形成任何相反的看法。
要得到这些片麻岩岩层的任何度量一致的系列尺寸并不容易；因为尽管在大的规模上是平行的，但这并不排除它们在小的投影图中有许多种类的下陷。
但是我的全部注释中，在绘制与水平面成60度到80度的角度时；都是统一的，不管是在蒙坦伏特和科特山的脚底还是山顶部，所给的角度都与水平面成60度到80度角；这个统一的角度是75度。
不管我对小部分岩石的观察是多么不具有决定性，但是我不可能在度量衡本身上犯错误；因为除非岩层的上部或下部的表面暴露出的平滑部分足够允许我用水准仪调整标杆来测量它时，我是从来不会标出角度的。
那时标杆表明了岩层的宽度，带铅垂线的四分仪辨明它们的深度；意图和目的都在于精确测量。
在冰附近，在山谷之上大约一千英尺处，德博依思冰川和蒙坦伏特的山脚之间的裂缝中的岩石曾有一种奇怪的扭曲；那儿的岩层似乎突然弯到冰川的底下，在某些地方则完全呈垂直状。
在冰川的对面，位于夏坡之下，片麻岩下埋藏着石灰石，有七到八英尺厚，中间有多孔的灰色岩层，在法语中叫作eule，那是非常有趣的；但是它被碎石和松树林中的土壤掩盖得是这样深，以至于很难进行深入考察。
总体来说，准确测量岩层的角度的最好位置，是在泰帕的顶部，稍微低于那儿花岗岩和片麻岩的交接处（参看附录2中有关这种交接的论述）；从这一点上杜古特尖峰的顶部西偏南11度，波查德尖峰的顶部是东偏北17度，德鲁尖峰是东偏北51∕2度或6度，它的最高峰似乎位于小夏姆兹的后面。
从观察者脚下的草皮中露出来的片麻岩岩层可以在视觉上调整为与一侧的杜古特尖峰，以及在另一侧的波查德（它是阿让蒂耶尔尖峰的基座）的斜坡平行，几乎接近穿越一座又一座顶峰，通过观察者所站的位置显露出来，或者从大约东偏北10度到西偏南10度的地方，带着极度的不统一向着与地平线成74度角的方向延伸。
但是使我产生更加奇怪印象的是，从这一点上我能清晰看到穿越小夏姆兹的同样垂直结构的痕迹，以及尖峰自身的根部，如图59所示；然而在我无数次
的观察中，我却从没有能够清楚地发现任何这些板岩结构完全中止的点。
在朝向勃朗峰山体中央的方向上它似乎变得越来越不可辨认；而且从波查德尖峰自身的山脊上，在插图33中的a点上，从西南观看，那儿可以说是整个查莫尼山谷中可获得的最精确的尖峰轮廓，我注意到夏姆兹的东南边上甚至有一种非常独特的平行，即xy（图60），好像这一裂缝的影响从小夏姆兹上被延续到了cd（从反面看到的情景我已经描
绘在图59中），穿过中央的岩体r；m是杜米第尖锋；P是普兰尖峰；b是布莱特蒂尔尖峰；C是大夏姆兹；E是叫作埃塔拉的通道。
[103]许多地质学家认为它们是真正的岩层。
它们穿过片麻岩叶片，而我赞成德·索热尔的观点，认为它们是裂缝。
[104]我白白地试图沿着波查德走到这一结合处，因为在a和b之间的悬崖边缘的断裂过大；但是这一点与在夏末茨山脊上的片麻岩和绿泥花岗岩的结合处的那一点如此紧密对应，以至于加上远处轮廓的证据，我对岩石之间的一般关系不再有任何疑问。
[105]德·索热尔经常把这些叫作“assaissements。”
它们在尖峰自身中随处可见。
[106]在附近的波峰（科特山）上水成的曲线和圆周线特别柔弱，因为构成波峰的片麻岩在颗粒上比波查德山脉的岩石更柔软，而且甚至一直延伸到山峰的最顶部，在图61的a处，我发现在那儿片麻岩跟一种黄色的、有点砂石样的石英石混合在一起，一般来说，比在山系其它部分这样高度地方的常见岩石的原生性要差得多。
[107]这儿值得注意的是，在比较图66和图68时，我们对某些种类艺术的判断是怎样完全依赖知识，而不是感觉啊。
任何不熟悉山脉的人都会认为克劳德是正确的，而提香是荒谬可笑的；但是，在进一步深入研究这件事以后，我们发现提香的画是对真正知识的粗心却热情的表现，而克劳德则是对完全无知的缓慢和却似是而非的表现。
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