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淀粉状裂缝在这儿看不到，因为它不是波峰的一般特征，只偶然存在于波查德。
5．xxx。
水冲击出来的蜿蜒的线条，表示岩石中的某种柔软或缺陷；这些可能是在右边的大悬崖或山眉形成的情形或结果。
我们在第十七章中还有更多的阐述。
6．gf，gf等等。
宽阔的水成或冰川造成的曲线。
在波查德波峰居于第六位。
7．kl，kl。
由下落的雪崩造成的凹陷曲线；当然在这一点上是独特的。
8．ih，ih。
次要的凸出曲线，冰川成的或水成的，与gf呼应，但是，是由次要的小裂缝造成的。
这种次要的裂缝跟对面的尖峰状的山体rs有关；这些尖峰和波峰BD之间的断裂或缺口由附近岩石组成的山肘或结合处表示，在那儿岩层本质的变形或改变发生得最早。
特纳对整个山体结构的观念明显表现在像图71中那样的剖面图中，它被上升运动突然折断，在M点有一个核心，考虑到透视效果，那正好是位于按箭头方向上延伸的那条裂缝线上；但是他更多地绘出了这些上部波峰的弯曲的尖峰状裂纹，这些波峰在海拔上较高（不久前，我们认识到岩石越高越坚硬）。
M点的变化产生的那个核心，又好像是个铰链，供上部波峰的岬角在它上面转动，也是闪开的石头中的第一个或最接近的一个，它们决定了溪流的通道和这个山系中悬崖的倾斜方向。
我完全相信读者将会怀疑这一切都是特纳的意图的可能性：在普通的意义上，这不是他的意图。
正如真实的格里芬山脉那样，正如一切高贵的事物那样，这只不过是按照梦中的想象的指引观察，凭直觉绘出来的。
但是如果读者设想现在的真实只是偶然所得，认为我虚构了原本不存在的意图和安排，我再一次彻底向他保证，没有人做了我这样的工作是为了欺骗别人，更不可能是为欺骗自己的目的，到现在为止读者一定已经开始认识到我已经完成的工作。
期望欺骗购买绘画公众的人，完全可以花较少的成本；不用爬阿尔卑斯山脉或测量那些裂缝，也能非常容易地引起人们对几乎任何种类艺术的注意。
但是另一方面，任何渴望确定事实的人，把艺术直接跟自然联系起来的人，辛辛苦苦很多年，最终不可能发现自己是无端的热情，或错误的想象的容易捕获的猎物。
愚人喜欢重复一个在艺术界广泛流传的故事，说某一天，在某个地方，特纳对某人说（时间、地点，或人物都不确定），我在他的画中发现了他本人认为不存在的东西。
特纳不是一个会说这种话的人；因为就他思想的所有运动来说，他通常就像花岗岩波峰一样宁静；如果他曾说过这句话，一定是在嘲笑跟他说话的那个人。
但是他也可能带着最大的真诚说过这句话；不仅如此，在一定程度上，我完全确信，真实的情况就是像报道说的他曾宣称的那样，而且确信他既没有意识到他所捕捉到的真实的价值，也不明白构成这些真实的直觉本质。
然而真实的确被捕获了，直觉也的确是存在的和强制性的；而且任何试图模仿哪怕是他的作品的一小部分的艺术家，都将发现对他们来讲，幸福的机会不会把事实的类同之处集中起来，也模仿不出他宏伟的创造力[109]。
没有幸福的机会——而且，没有幸福的思想——没有完美的知识——将代替那种威力无比的无意识。
我经常不得不重复说，特纳在词汇的普通意义上，既没有其他人知道得多，也没有他们想得多。
每当他的直觉不起作用时——也就是说，就科学的真理不能产生视觉可感知的结果而言——他会犯那些最坦诚的错误。
例如在彩虹与太阳之间的位置关系这件事上，二者之间没有任何明显可见的联系；要发现彩虹的中心是观察者的头[110]投下的阴影，既需要耐心，也需要计算，对这种抽象事务的耐心和计算，特纳似乎完全无能为力；但是如果他画一块布帘，其中的每一根皱褶线跟悬挂点都有着视觉可见的关系，这不是仅凭计算的那种关系，对此他将观察到最后一根线；因此他会沿着山脉的波峰描绘到上面的最后一块石头，不是因为他对地质学有任何了解，而是因为他凭着直觉捕捉到了任何可视规律的最后和最精美的图景。
这几乎是对本色事实的忠诚；但是因为与波峰的通常的外观不一致，而且与特纳的直觉相反，他去掉了难控制的顶峰，把他的铅笔轮廓图留在了空中，只用色彩填涂了图中连续的线条表示的外形，因此绘制的就跟我们看到的提香所画的伟大的提洛尔的阿尔卑斯山脉一样。
然而如果连续的线，在与作为他的绘画的主要主题的城市尖塔形成对照上，对他的创作不是绝对重要的，对于像比拉多山这样重要的风景上，他很可能不会采用这样的手法；比拉多山脉在遥远的天空里看起来就像一个玫瑰色的暗影。
然而在我们考察了底部山脉的侧翼之前，我们仍然无法估量这种下降曲线的连续性在特纳心目中的重要性；到目前为止我们只关心了坚硬的山顶；在我们离开这些山顶之前，或者更准确说是构成这些山顶的较坚硬的岩石前，还要考察这些岩石的另一个状态；那种通常是最有趣的状态，就是叫作悬崖的。
然而对此的考察，我们最好是另起一章。
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