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我说有时，是因为这种光学效果是非常微妙的，似乎只发生在某些色彩上，特别是呆板的壁画色上；而且伟大画家的实践也各有千秋，似乎在很大程度上受他们可支配时间的约束。
丁托列托的《天堂》这幅画有500个人物在其中，按照假想的五十到一百英尺的距离来绘制，仍然绘制得如此细腻，以至于靠得越近，效果越好；所以距离近色彩就有问题，远一点或者很远就没事了，这一点也不是一成不变：我从未没有发现学院派的人物画挂在基准线之上就会像提香的作品：不过，距离确实能在绘画色彩上产生一定的效果，而且通常是好的效果。
距离也会相应地增加笔划和阴影的力度。
在近处看，一处暗影决不会是看不见的，但究其对作品的效果来说是无足轻重的，距离远点就会被指认为一处确定的阴影，会对附近的画面产生显著的影响；这种情况非常显著，在所有优秀和一流的绘画中，都有许多地段，如果我们能看见画在上面的笔触，我们的画法就有些过头了；这些笔触必须依靠手的感觉完成，要在远一点的地方，以整体的方式在视觉上产生效果。
这似乎很奇怪；但我认为原因在于在一定距离观看，笔触的各部分或各个笔触聚在了一起，它们的真实关系也显现了出来；而在近处看，它们是分散的和杂乱的。
在大幅度上和普通事物中，总是会发生这种现象；比如，冰川上的“泥带”
在冰川自身上是数不清的，但是福布斯教授对其外观做出了真实的陈述，“非常重要的一点是，尽管存在最好在一定距离，或在很高的地方，处于微弱或倾斜的光线中观察这两种情况，但我自己以及其他人都很自然地忽视了这一点，正如所谓的沼泽上面不见路，站在远处看得清的东西，站在其身上就不见了。
[36]”
然而，在绘画中这一点十分显著，所以一群笔触在远一点的地方看，将呈现为一个紧凑、可见的块面，尽管在近处看是杂乱的；不仅如此，而且暗色的一笔在一定距离处变成了明显的黑暗，明亮的一笔成了明显的亮处，着色的一笔变成了明显的彩色，在一定程度上对一个不熟练的人来说不可想象；所以实际上，好的画家在画面的附近作画，在做任何事情时都必须只做想做的一半，另一半留给距离来完成。
如果在这样的距离，效果仍然是杂乱的，那么有时在近处看，这部作品就一定是更加混乱不堪了，几近不可理喻：因此公众才会对特纳的一些作品的最优秀画面大惑不解和目瞪口呆，这些画看起来就像偶然画出的没有意义、乱七八糟的作品：但是正确理解应该是为既定的结果所做的准备。
就像下棋时最复杂的走棋一样，旁观者看了很长时间也不知道其意图，但它却会以一种模糊、隐蔽和奇妙的方式，带来预想和不可避免的结果。
而且要注意，这是唯一可以带来结果的方式。
每一种距离下和大小的绘画都有自己适当的创作方法；艺术家必须调整这种方法以适应各种情况和期待：他有时用一种适合近观的方式完成创作，以取悦于他的保护人，或吸引公众的视线；有时他受热情的引导去完成创作，或者由于健忘误入歧途，我认为上文提到的提香，在画“天堂”
时，稍微有点这种情况。
但是从来就没有一幅画远看效果极佳、近看却不存在或者差不多是不可理解的；远看是衣服皱褶的东西，近看只是显然像随意涂在那儿的两三处金黄色的道道；远看是坚实的肢体，近看是框架模糊的一处灰影，如此破碎以至于看不出其边界；远看可能是一个人的脸，近看只是一小块棕色，周围是蘸着白色颜料的刷子画出的一道流动的波纹，三条棕色的笔画穿过其中的一边，在十英尺远，则会变成嘴和眼睛。
艺术家的能力越微妙，外在的手段和产生的结果之间的区别就越奇特：跟艺术相关的最主要的崇高情感之一，即在于对这种奇异性的洞察，以及对艺术家的预见和预言命运能力的感悟。
在特纳、丁托列托、保罗·韦罗内塞的绘画中，这种洞察力首先与即将创作的主题，其次与创作的手段有关，是异常强烈的，所以我面对他们绘画的感受，始终就像其他人面对超自然事物的感受一样。
普通人用“有魔力的”
这个词谈论一位伟大画家的威力，却不知所指何为。
他们的意思是一种伟大的真实。
这种威力是有魔力的；如此不可思议以至于其正确含义是，任何巫师的作品都不能比这更不可思议或者说更骇人听闻了；尽管我通常在评价事物时并不胆怯，如果要我准确地向读者描述这种敬畏的类型和程度的话，我仍然担心会让读者反感，那正是我站在提香的“博士敬拜”
（现存威尼斯），和韦罗内塞的“迦拿的婚礼”
（现存卢浮宫）面前的感受。
现在我希望表明，愚钝的画家多么容易把大师们的神秘性误解为粗心，把他们对意图的巧妙掩饰误解为缺少意图。
有一个可以洞悉丁托列托或雷诺兹[37]的精美、原创性、和真实性的人，就有一千个可以发现笔法和色彩融合的人。
他们认为大师的优点在于笔法和色彩的融合，而且只要他们绘制得不可辨认就可以赶上雷诺兹，画得猛烈就可以赶上丁托列托。
但是我非常严肃地向他们保证，模糊性并不总令人尊敬；猛烈也并不一定是适当的；混乱不一定意味着判断力，草率也并不意味着安全。
有时很难理解深思者的语言；但要理解傻瓜的语言同样困难：年轻的学生将发现，总之他们可以做得最好的事是，努力做到清晰[38]；不是做作的清晰，而是勇敢的和坚定的。
一旦触摸到画布，是什么意思，就说什么；既不要为了精确、而且也不要为了速度而虚情假意。
要相信时间、相信诚实的劳动，根据你天赋的大小和类型，带着源于爱的细心和源于能力的神秘性，循序渐进投入你的精力。
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