天才一秒记住【热天中文网】地址：https://www.rtzw.net
错误的概念中会到底有什么令人愉悦的地方，我们在这里不想问。
什么才是简单事实？这才一直是，并且将永远都是，我们唯一要考虑的问题。
接着我们来研究一下特纳所画的树。
首先请注意其安静，不吸引人，明显的漫不经心，根本不在意你有没有看着它。
其次请注意最狭窄的边界内微妙的曲度，以及谁都没有想到的出乎意料的分杈：像字母Y一样伸开来，其中一根几乎完全是笔直，然后用后面的曲曲折折来改变其僵硬，这样这些单独看起来很丑的树枝，在一起就形成了一个美丽的整体。
（在我接下来要说的有关树的内容中，我有必要更加详细地阐述这种出乎意料的特征。
树枝如果循规蹈矩，那就画得不对，因此，就像刚刚说的一样，尽管它开始很安静，根本不在意有没有人看着它，但是一旦有人盯着它，它似乎就决心要让你大吃一惊，干出一些让你做梦也没想到的事。
）但是我们当前的目的只是要注意特纳的曲线的“终饰”
，尽管它们开始看起来似乎又直又僵硬，等到看久了后，它们却似乎在抖动，沿着每一个边缘律动不已，形成无尽的变幻的旋律。
这就是线条的“终饰”
，就像优美的旋律通过音符来完成“终饰”
一样。
当我们从较大、较远的物体，比如这个树干，转向更近、更分化的前景特征时，这一点尤其要记住。
在刻画远处景物时，无知多多少少能够被隐藏起来，但是刻画近处景物的作品却无法隐藏，于是涂黑而不是“终饰”
这时则成了版画家唯一可资利用的源泉。
对我来说，听到有人谈论说要让前景“朝气蓬勃”
，“显著易辨”
，“强健有力”
等，一向是件非常美妙的事。
遇到堤岸就趴下来（让你就近观察，我认为这样其力量就一览无余），你就会发现，在近在咫尺的草丛中，有某种很精细的东西，就像我在反面画下来的那样，在草丛的深处有一些神秘而柔和的阴影，叶子的形状模糊不清，你根本弄不清是在影子里面还是外面，近处的叶子则表现为柔光的各种微不可察的变化和闪烁的形状，远远超出了铅笔的精细勾勒所能做到的一切。
终于，你不免要爬起来（当然不会因为离它远一点而让它看起来要粗糙一些），宣称要用几团“强有力”
的前景色来表现它。
“但是我不可能画下我在岸上看到的每一片叶子啊！”
是的，就像我们在这一章的开头发现的一样，人类的任何作品都不可能“终饰”
到可以表现出大自然那样的细腻来，也不可能表现出大自然那样的冗余丰富。
接受这样一种必然，对它不要妄加否认。
在版画中，用一堆乱糟糟的粗糙黑线，或是在水彩画中，用几块边缘清晰的色斑，来取代妙不可言的有机之美，这时候千万不要说你的作品已经得到“终饰”
了。
尽可能地按照那种有机之美来画，记住只要你能看见、知道和表现它，你的作品就得到“终饰”
了。
只要你没做到这一点，你的作品就未得到“终饰”
；只要你用其它任何东西来代替这一点，你的作品就毁了。
“就算是这样，”
读者也许会回答，“我还是不喜欢把细节弄得几乎都看不出。”
这样的话，你在大自然中就根本找不到喜爱之物（因为你会发现她的细节总是太多，根本就无法追寻）。
我们之后好好研究一下这一点；这不是我们喜欢不喜欢“终饰”
的问题。
此时此刻，我们唯一的问题就是：“终饰”
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！