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从可演示的法则的各个点上来看，他所画的树枝都是正确的，而且也经常画得很轻松，很优美，但是它却有两大错误：其一、因为纹理而牺牲了树枝的流畅，铅笔突然停住，在点、条纹和节上犹豫不决，而不是追随壮丽而连续的生长趋势；其二、仅仅就灵活性、复杂性和自由度而言，无论设计得怎么好，也没有哪一组线条在大自然中是永恒的。
哈丁的作品还不够壮丽，因此还不够自然。
我认为“公园和森林”
这幅画几乎就是在大自然中所作的素描的翻版，不过一眼就可以看出，在整幅画中也只有树枝的轮廓和布置是从树上照搬得来的，没有一根细枝小枝得到忠实拷贝或者耐心研究。
这种缺乏仔细研究必然导致有关一般形状的几种情感上的不足。
哈丁总是选择相对而言不够完美的树形，总是东倒西歪，树叶的左右两边不对称。
这样的形状常常很优美，总是很入画，但是通常都不壮观，因此当系统地选取这种形状时，就变得不真实。
要想对均匀对称的树木的尊严和特征有着正确的感受，仅仅靠他耐心细致的观察是不够的，必须更加耐心。
我要指出的另一错误原因尽管不是画树的艺术家所特有，但是却和他的一般素描体系有关。
在哈丁有关如何使用铅笔的非常有价值的论著中，有一条原则我认为是虚假危险的，亦即物体的本色本能用铅笔来表现。
我认为有些篮子的本色就是很好的例子，其色彩只要通过表现柳条的笔画就可以表现出来。
我认为一流大师和二流大师的本质区别就在于前者构图完全用阴影和色彩，其形体块也由阴影和色彩构成，而后者对斤斤计较于物体的纹理和细微特征。
假使伦勃朗要画这样的篮子，他不会去画柳条，而是刻画篮子放在沙滩上时的光或影，或者绘制湿漉漉的柳条上的闪光。
这些阴影和光线他会一挥而就，只有在表现湿漉漉的光泽之处才会留下空白；假如他有时间，接下来他会刻画柳条。
[164]我认为教给学生的第一节课既不是如何运笔，也不是如何获得轮廓特征，而是了解物体何处受光，何处阴暗，然后如实把它们表现出来，不用考虑自己的线条是灵巧还是潦草。
这样学习的结果就是立即用直接刻画取代象征，而后对极端的光线和阴影进行聪明的修改，这是因为凡是真正画出了本色的地方，都会发现很多看上去很黑的物体在其它事物的映衬下显得光亮，很多似乎很亮的物体在天空下显得很黑，因此画家惊恐地发现不用黑色，就得用白色，然后就像他应该做的那样，努力寻找某些手段，不用黑色或白色而表现力量。
哈丁的明暗对比常常原始、散碎和小气的原因是由他的一个很明显的习惯造成的，亦即绘画时更注重细节和特征而不是大的形体块。
他的远景中的树下会出现黑色阴影，前景中的石头上会出现强烈的白光，树叶和树干通过强烈的对比而被分成独立的形状，树枝在苔痕和树皮的沟缝之中失去了其细腻的形状所具有的柔和的圆弧，失去了它们彼此之间以及和天空之间的关系。
正是由于我对画家的尊敬，正是由于我对他追求最美好的事物的力量及其愿望的深信不疑，所以我才作出了这些有些残酷的评述。
另一方面，我们也应当记住他对大自然的了解最广博，他的创作技巧最富有启发意义，尤其是在考虑到他的主题的范围之后，更是如此；不论是水、岩石还是叶子，（尽管他并不总是想得到他应当得到的东西，但是）无论他想获得什么，他的技巧都是相同的；艺术家应当牢记在心：无论是辉煌的技巧还是体系的真理，都不能弥补这种知识和这种技巧的缺失。
康斯特布尔的技巧很好，很了不起，但是却连一根木头也不会画，更不会画树干或石头，因此使得自己的作品缺少内容，仅仅表现了效果，但是却没能够表现具体的知识；因此，我们即使是它们最伟大的部分也曾造成过不小伤害，曾经对英国画派最肤浅的特性加以鼓励。
我认为亨特的叶子很失败，而且只有叶子很失败，就像银版照相一样，失败在过于真实，因为叶子不能模仿，而必须进行暗示，进行推断。
然而亨特却是唯一一个能够绘制阳光下树叶的绿色的人，在这一方面，他的树木非常可爱，就像是夏天本身。
克雷齐克具有非常美妙的感觉，也曾尝试过描绘真正的绿色，但是由于缺乏有关阴影的科学知识，所以画出来的仅仅是绿色颜料，而不是绿色光线，仅仅是本色，而不是阳光下的颜色。
一个例子就足以说明这种错误之所在。
在几年前在不列颠研究院展出的“肯特郡的威尔德地区”
中，在中景中有一座红顶白墙的农舍。
白墙和红顶的阴暗部分颜色相同，都是深紫色，但是却都是错误的。
这种不精确的不断重复必然甚至把阳光下最最耀眼的色彩给剥夺，在克雷齐克的作品中，有很多东西都应当受到谴责，因为他是少数在大自然中进行创作并且努力模仿自然的艺术家之一。
他的一些灌木和河床惟妙惟肖，但是他却连一根树枝和一块石头都画不了。
我怀疑他已经积重难返，只习惯于在现场描绘大的景色，而不能够对细微部分进行全面刻画。
我相信读者将会发现，就像本卷中我对具体作品所作出的其它评论一样，这些评论并不是贬低画家所作的努力，或者对这种努力不知感激，而是希望画家能够更好地发挥自己的才干，创作出更美好的作品。
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