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那本偶然得来的《瓦甓小品》和其中“道在瓦甓”
、“匠心存”
的点拨，像一束微光，照进了林舟因过度思虑而略显混沌的心湖。
他并未立刻获得什么石破天惊的新旋律或绝妙的编曲创意，但一种更根本、更踏实的东西在心底沉淀下来——一种关于创作“本心”
的重新确认，一种对“用心”
重于“用技”
的领悟，一种将自身姿态放得更低、更虔诚地面对所要表达之物的宁静。
这种内在的转变，首先体现在他对待正在进行的工作的态度上。
他不再焦虑于如何“整合”
那些差异巨大的作品，而是开始回溯每一首歌、每一段合作构思最初打动他、促使他动笔的那个“原点”
，反复叩问自己，在处理每一个细节时，是否还保持着最初的那份“用心”
与“真诚”
。
他重新审听《故影》，问自己：在处理古篍采样时，是更在意呈现其“古旧”
的标签，还是真正在感受刘老吹奏时的心境与那条街的魂魄？在演唱时，是刻意营造“深沉”
，还是自然流露出对消逝之物的怀念与对记忆的温柔？他发现有些地方可以做得更“拙”
一点，更“留白”
一点，让声音自己说话，而不是被过多的处理“说明”
。
他审视《西出》的编曲，与陈明和阿K深入讨论：那些复杂的声场设计和模糊音效，是为了炫技，还是为了真切地模拟旅人内心的迷失与风暴？能否在某些段落，将电子声效再简化一些，让那种孤独行走的“脚步声”
和“呼吸声”
更突出，更首指人心？他们尝试了几版更克制的编曲，效果反而更加揪心。
对于与凤凰古乐团的合作，他的心态也发生了微妙变化。
他不再仅仅将其视为一场需要精心设计的“跨文化音乐戏剧”
，而是更侧重于“对话”
本身——两种古老音乐传统在当代语境下，如何以各自最本真、最擅长的语言，进行一场坦诚的、互相映照的交流。
他主动联系索菲娅和马克斯，分享了自己最近的感悟，并提出：在那些“叠映”
与“对话”
的段落，或许可以不必追求过于严丝合缝的“设计感”
，而预留出更多让双方乐手根据现场气氛自然呼吸、即兴感应的空间，让“对话”
更活，更有不可预知的魅力。
这个想法得到了对方的积极响应，马克斯甚至开始修改总谱，在一些关键过渡处标注了“即兴华彩”
或“自由对位”
的提示。
与此同时，关于《回响》专辑的整体构想，也在他心中渐渐清晰、成型。
它不应该是一部主题先行的概念专辑，而应该是一本“声音日记”
，记录他这一阶段对生命、时间、记忆、文明的感知与“用心”
。
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