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后记
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写后记是件画蛇添足的事情。
但是，有些话又不得不说，书外边的意思跟书里边的意思毕竟不尽相同。
一本小说没有序和后记恰如没有封面和封底，让人觉得不完美，觉得少了点儿什么；如若没有精致的插图，也会让人感到美中不足。
本书承蒙邓友梅先生不弃赐序，承蒙老画家李滨声先生作图，使作品增光生色。
借此机会感谢两位大家对后学晚辈的提携和支持。
这部作品写了北京金家十四个子女的故事，也写了我自己。
它是由九个既相关又游离的故事，像编辫子一样，捋出了老北京一个世家的历史及其子女的命运历程。
其中自然有不少我的情感和我的生活的东西，有人说我是在写自己，在写家族史，这未免让人尴尬，文学作品跟生活毕竟有很大差距，很难严丝合缝地对应起来。
这点，我想，熟悉我的家世的人和我们家那些知根知底的朋友，以及我的那些在世的老哥哥老姐姐们当是最清楚的。
我们家是旗人，祖姓叶赫那拉，辛亥革命后改姓叶。
叶赫那拉是一个庞大而辉煌的姓氏，以出皇后而著名，从高皇帝努尔哈赤的孝慈高皇后到景皇帝光绪的孝定景皇后，叶赫那拉氏中先后有五位姑奶奶入主过中宫，至于嫔、妃之类就更不在话下了。
那拉氏一族中还有一位著名的人物就是纳兰性德，这位三十一岁便逝去的词界才子，一生写了那么多动人心弦的词章，是我们满族叶赫人的骄傲。
今日将其《采桑子·谁翻乐府凄凉曲》一词的词牌、词句作为本书书名及章节名，一方面是借其凄婉深沉的寓意，弥补本书之浮浅，一方面也有纪念先人的意思在其中。
我的祖先入关后即被朝廷安置在北京东城，后来虽然搬了几回家，可终没离开过东边这块地界儿。
按清朝典制，哪个旗在北京什么地方住是有严格规定的，不许随便乱挪。
那时候的北京，东贵西富南穷北杂，风情极不相同。
我们家人口多，规矩也多，我的祖父做过官，似乎没什么本事和作为，我们虽然将他呼之为老祖，但他对我们只是一个简单的符号，谁也说不出他的更多情景。
家里有前清时候留下来的照片，我们的老祖端坐其中，威严肃整、器宇轩昂，女眷们美丽端庄、丰容盛髻，显示出了这个家族的精神。
与我同辈的孩子按大排行来排一共十四个，十四个孩子均按“广”
字相排，取名也很有讲究。
我与我同父异母的大哥大约相差了三十多岁，我出生的时候我的父亲已经六十多岁了，六十多岁的父亲可以说是个很老的老阿玛了，理所当然便对我多了几分惯纵和宠爱。
在叶家的女孩子中，有小名的只有我一个，我被全家人叫做“王八丫丫”
，据说王八的性情是很倔强的，它一旦咬上了什么，绝不会撒嘴，我之所以与王八相连，被冠以王八称号，脾气秉性大概多与此物相近。
我的小名在较我大几十岁的哥哥姐姐们中间广为流传，一直叫到今天，我的孩子已经到了结婚的年龄，我在娘家还被人称为王八丫丫。
儿时是戏谑，是喜爱，到了今天，便成了亲情，成了对过去岁月不可追溯的吊唁。
三哥在临终时，挣扎着给我写了一封信，信的末尾深情地说，丫丫，你是我从小抱大的啊！
听着这一声声呼唤，只让人动情。
小时候父亲到哪儿去，参加什么活动，都爱带着我，别人说我是他孙女，这话我很不爱听，我父亲也不爱听。
我能在这样一个大家庭里显得活跃而灵动，与我那些严谨的哥哥姐姐们大相径庭，这与我在家庭中所处的位置不无关系。
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