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理查德三十出头，穿着休闲西装，没有打领带，看起来比实际年龄更年轻些。
他没有过多寒暄，坐下后便拿出一份简单的分析报告。
“我看过你的两本书，也了解了你建立个人网站、尝试网络连载的事情。
你不是一个单纯的作家，你有产品思维，有市场首觉，甚至有点技术头脑，这在传统作家身上很少见。”
林恩没有否认。
理查德接着说：“你现在的收入主要来自版税，但很快会有其他机会。
电影改编、后续的衍生版权、海外出版、甚至你那个网站平台可能带来的收益，都需要专业规划和管理。
你自己处理会分散创作精力，也容易在条款上吃亏。”
“你的条件是什么？”
“标准佣金，客户收入的10%。
我会负责替你谈判所有商业合同，过滤合作邀约，提供职业规划建议，并利用UTA的资源为你争取更好的机会。
我的目标是让你的创作价值最大化，而不仅仅是卖出一本书。”
林恩思考了片刻，他确实需要这样一个角色。
自己虽然知道一些未来趋势，但对90年代的娱乐产业的具体规则、人脉和谈判技巧并不精通。
有一个专业的经纪人在前面开路，能省去很多麻烦。
“我需要先看看你拟定的代理协议细节，并让我的律师过目。”
“当然。
这是标准格式，你可以带走。
有任何修改意见，我们随时沟通。”
理查德从公文包里取出一份文件。
三天后，在律师菲尼克斯·库里的审核下，林恩与理查德·弗格森签署了代理协议，理查德正式成为他的经纪人。
签约后不到一周，理查德便通知林恩，有两家电影公司，对改编他的小说表示了明确兴趣，希望当面洽谈。
第一家是传奇影业。
会面安排在UTA的会议室，来的两个人让林恩有些意外。
一位是艾玛·托马斯，制片人，干练短发，目光敏锐。
另一位是她的丈夫，克里斯托弗·诺兰，一位此时还名不见经传的英国导演。
诺兰看起来很年轻，穿着白衬衫，袖子挽到手肘，说话带着清晰的英伦口音。
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