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一周后，艾芙琳·约翰逊给林恩打来了电话。
她激动地说：“林恩，先期投放市场的那1000本试销书，30分钟，就30分钟，全部卖完了。
林恩，你的书要起飞了。”
挂断电话后，林恩在窗边站了很久。
他的作品是优秀的，问题从来不是作品本身，而是那堵名为“渠道”
和“机会”
的墙。
进入5月，《饥饿游戏》正式投放全美各大书店。
矮脚鸡出版社这次做足了营销推动——
在书店设立专门的展示台，海报上印着“在生死游戏中，你会背叛谁？”
旁边摆放着薇诺娜事件和帕丽斯事件的剪报，巧妙地暗示着小说与现实之间那丝荒诞的关联。
媒体也开始跟进。
《洛杉矶时报》的书评版，标题是“青少年文学的黑暗新声”
。
评论人认为：“这个故事以一种令人不安的娱乐性，探讨了权力、媒体操纵和生存”
，“主角凯特尼斯·伊夫狄恩的形象，打破了传统青少年小说中女性角色的范式，她不是等待拯救的公主，而是手握弓箭的幸存者”
。
文章也谨慎地提到：近期围绕书名的娱乐新闻，并认为这是“小说的核心隐喻”
，意外地“提供了现实的注脚”
。
娱乐媒体则更多地从八卦角度切入。
《好莱坞报道者》在一篇关于薇诺娜·瑞德近况的文章中，再次提到了《饥饿游戏》，称这部小说“似乎成了她的某种精神寄托”
，并顺便介绍了小说的剧情，无形中又做了一次推广。
第一周结束时，《饥饿游戏》在全美卖出了50万册。
在《纽约时报》的畅销书排行榜上，《饥饿游戏》赫然排在榜首，一骑绝尘。
惊悚大师史蒂芬·金给予了极高的评价：“在反乌托邦的故事之中，《饥饿游戏》是佼佼者。
故事节奏快速，始终充满悬疑，我无法停止阅读……”
到5月底，《饥饿游戏》的累计销量突破了100万册。
这个数字对于一部新人作品而言，堪称奇迹。
戴维·格伦在出版社的周会上，指着销量曲线图说：“各位，我们押中了一匹超级黑马。”
……
林恩回到了南加州大学的课堂。
但与穿越之初那种疏离感不同，他现在有了一种明确的目标感。
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