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巴赫
巴赫（1685—1750），德国作曲家、管风琴家，一生作品丰富，多用复调音乐写成，把巴洛克音乐风格推向顶峰，对西方音乐发展有深远影响。
谁也想象不到，1829年3月，柏林正在发展中的严肃声乐学院竟然会发生难以想象的音乐惨败。
一个“如此笨拙、杂乱无章”
的作品，竟需要两套管弦乐队和合唱队进行排练。
以《马太福音[157]》为基础的一支耶稣受难曲[158]，它在100年以前第一次演出时并未受到多少重视。
它的作曲者约翰·塞巴斯蒂恩·巴赫像这支乐曲一样鲜为人知。
而他已经躺在无标记的坟墓里80载了。
指挥这支受难曲的是一名不知名的“发现者”
，名叫费利克斯·门德尔松[159]的20岁犹太人。
门德尔松还是个小男孩时，在老师家里偶然发现受难曲的手稿，并喜欢上它。
这个乐曲几乎没有其他证明书。
然而，声乐学院的成员对这些排练传播出嘉许的报道，在公演时，教堂座无虚席。
从开始的音符，听众便被卷入一阵宗教情感的浪潮中，《圣马太受难曲》也许是人们写过的最深刻、最激动人心的音乐。
静寂的大教堂迎来欢乐的旋律、动人的冥想独奏曲和响亮、得意的圣歌。
听众不仅听到并深深地感觉到，而且还能看到。
因为这位不知名的巴赫是一位伟大的天才，他仅用音符便似乎能够描绘生动的舞台布景，创造情绪的舞台灯光。
例如，耶稣基督每次说话，巴赫便用弦乐器奏出耀眼的“声音光环”
围绕着。
耶稣被带走时，乐曲唤起一幅耶稣在沉重的十字架下拖着脚步行走的图景。
演出太成功了，它不得不重复，不止一次——大厅里挤满了人。
多亏门德尔松，引起了人们对巴赫音乐的兴趣，而伟大的作曲家们也煽起了这种热情。
肖邦劝告所有的钢琴家要仔细地研究巴赫。
“这是最高最好的学校，”
他说，“没有一个人能创造一个更理想的学校。”
调查表明，巴赫的许多未出版的杰作都侥幸地残存了下来——神圣的音乐、管弦乐队的作品、弦乐器的作品及现代钢琴雏形的作品。
在欧洲，出现了许多寻找和演奏这些被疏忽的作品的巴赫社团。
如今，巴赫已牢牢地扎根在我们的心中，生存着。
他为许多基督教圣歌创作的乐曲，在世界各地教堂的星期天都可以听到——“噢，神圣的头如今受伤了”
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