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她在园里来回转了好几遍寻不到出园的任何一个小门，最后只好爬到假山上对着园外的一个窗户呼喊，才引来管理员开了门。
她说，她在园里转了一个多小时，没遇见一个游人，她才真正感受到了园林的幽静之美。
我没有这样的好运气，真羡慕她遇见了园林的幽灵。
狮子林的走廊里写有两个字——“听香”
，道出了园林的美之所在。
犀牛洞
我看过不少溶洞，宜兴的张公洞、善卷洞、灵谷洞，桂林的芦笛岩、七星岩，南宁的××洞，贵阳的地下公园……所有这些旅游洞里都安装了彩色电灯，照耀得五光十色，色彩斑斓，但并不吸引我。
1980年我和贵州的同行们坐了吉普车去黄果树瀑布，中途，同车的人告诉我，我们将经过一个犀牛洞，里面发现一只古代犀牛的化石，化石犀牛虽已移去博物馆，但洞仍很有意思，值得一看。
我为了不逆别人的心意，便勉强同意绕道去看一眼犀牛洞。
洞在野山脚下，庄稼地间，刚接通一段简易的泥土公路。
由生产队派人管理，卖门票，引路，开电灯。
因参观的人少，洞门常锁着，我们请孩子们去村里叫来管理员。
因为灯暗，洞大，深入进去曲折多变，纵横错杂的岩石变化神奇莫测，昏昏沉沉中有孙悟空闹过的天宫，有中世纪哥特式的庞大教堂，有半坡社会的村落……待到招待所吃完中饭，我不肯休息，立即凭印象勾画出在洞中的强烈感受，总觉得意犹未尽，于是我决定开车折回犀牛洞去。
再次进洞，我准备了较大的画夹，借了张凳子搬进去坐下来仔细描绘。
时间一久，在幽暗的灯光下瞳孔逐渐放大，处处都能看清了，我加意刻画了各个局部，将转折的来龙去脉都交代得清清楚楚，然而，我只画下了满幅呆石头，太乏味了！
我灰心丧气地出了洞，那位管理员小青年也埋怨起来：“你们这几角钱门票画这么久，我们可要贴不少电费呢！”
速度中的画境
1972年，我第一次路过桂林，匆忙中赶公共汽车到芦笛岩去看看。
汽车里人挤极了，没座位倒无所谓，但我被包围在人堆里，看不见窗外的景色，真着急。
我努力挣扎着从别人的腋下伸出脑袋去看窗外的秀丽风光，勉强在缝隙中观赏甲天下之山色。
一瞬间我看到了微雨中山色蒙蒙，山脚下一带秋林，林间白屋隐现，是僻静的小小山村，赏心悦目谁家院？难忘的美好印象，我没有爱上芦笛岩，却不能忘怀于这个红叶丛中的山村。
翌晨，我借了一辆自行车，背着油画箱，一路去寻找我思恋了一夜的对象。
大致的地点倒是找到了，就是不见了我的对象，于是又来回反复找，还是不见伊人！
山还在，但不太像昨天的模样了，它一夜间胖了？瘦了？村和林也并不依偎着山麓，村和林之间也并不是那样掩映衬托得有韵味啊！
是速度，是汽车的速度将本处于不同位置的山、村和林综合起来，组成了引人入胜的境，速度启示了画家！
监牢被卖
1960年到宜兴写生，发现一条幽静的小巷，一面是长长高高微微波曲的白围墙，另一面也全是白墙，多属时凸出时凹进的棱角分明的垂直线。
两堵白墙间铺着碎石子的小道，质感粗犷的路面一直延伸到远处的街口，那里有几点彩色在活跃，是行人。
从高高的白围墙里探出一群倾斜的老树，虽不甚粗壮，但苍劲多姿，覆盖着小巷，将小巷渲染得更为冷僻。
我一眼便爱上了这条白色的小巷，画了这条小巷。
事隔二十年，去年我再到宜兴写生，这条白色的幽静小巷依然无恙。
这回是早春，这白围墙里探出的老树群刚冒点点新芽，尚未吐叶，蓬松的枝条组成了线的灰调，与白墙配得分外和谐，我于是又画了这条白色小巷，画成了我此行最喜爱的一幅作品。
在宜兴住了一个月，画了一批画，临走时许多美术工作者和朋友们来看画，他们赞扬，因感到乡土情调的亲切。
只是有一位好心的老同志提醒我，说那幅白色的小巷不要公开给人看，因那白色的围墙里是监牢。
回北京后不久，中国美术家画廊邀请我在北京饭店举办一次小型个展，同时出售少量作品，售画收入支援美协活动。
我同意了，展出作品中包括了我自己偏爱的那幅白色小巷，但说明此画属于非卖品。
展出结束后，工作人员来向我交代，“白色小巷”
偏偏列在已售出的作品中了，我很生气，他们直道歉，说一位法国人就坚持要买这一幅。
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