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潘刻有“一味霸悍”
之章，“霸悍”
者对画面面积运用之霸悍也，方寸之地也决不让步，没有商量的余地，作者是自己作品的暴君。
我曾听不喜欢潘天寿作品的人批评潘老师是“一味霸气”
，因之我在《我读〈石涛画语录〉》中不知不觉误将“一味霸悍”
写作“一味霸气”
，感谢申劼同志给我指正，而我自己，却认为在艺术中存霸气又何妨。
一味霸悍的潘天寿在生活中宽厚、诚朴、慈祥，从不与人争吵。
他不喝酒不抽烟不品茗，渴了多半喝白开水。
与潘天寿正相反，林风眠校长主张中西结合，他所聘的主要教授吴大羽、蔡威廉、克罗多等等，全是留法的或法国画家。
国立杭州艺专是全国最高艺术学府，教授月薪大洋300元（30年代）。
如此高的待遇令所有画家们钦羡，想进来教课的中国画家甚多。
而林风眠偏偏聘请了与自己观点相反的潘天寿。
我想，至少是林风眠慧眼识英雄，赏识潘天寿出类拔萃的才华与造诣，或者更深一层认识到，潘天寿作品中含蕴着现代西方的造型因素。
这，或许潘天寿自己并未意识到。
正因潘天寿为人正直、谦逊、从不与人争，似乎他与林校长之间并未有过探讨或争论，当时各教各的课，各自阐明自己的观点，河水不犯井水，然而河水和井水却系同源。
由于历史的局限，潘天寿没有研究西方现代美术，如果他能与西方现代绘画的大师们做深入的交流，则对东方和西方的画坛都会产生引入瞩目的影响。
历史不能假定，而他观点的局限性倒对教学起了负面作用。
他竭力主张从绘画系独立出来设置国画系，因在杭州艺专时，学生主要热爱西洋油画，中国画几乎成了副科，这令潘老师一直深以为憾。
但当时独立后的中国画系又不同于今天，缺乏学习素描等严格的造型基础，只一味在诗、书、画中加深功底，国画系年轻轻的学生却近乎老夫子的风貌。
有几个学生能具有潘老师的非凡才华呢？
真如凤毛麟角般难觅！
杰出的艺术家潘天寿，其作品具有中国的现代感，也具国际性的现代感，他达到了高山之巅，而西方高水平的作者也同样达到了那峰巅，真正的艺术殊途而同归，在高峰碰面了。
潘老师自己登上了高峰，但从未意识到完成了与西方同归的历史命题。
大师已故，作品日见光辉，世人共睹；他的音容笑貌亦永留我们这些老学生的心目中。
在杭州时，学生大都热衷西洋画，国画课时虽少，但对潘老师的作品与人品十分崇敬。
凡遇学生打架闹事起纠纷，训导处感到棘手难处理时，往往请潘老师出来说几句话，事件便很快平息。
在昆明时学校闹风潮，学生们追打图书馆馆长顾良先生。
顾先生到处躲避，学生穷追不舍，最后他冲进潘老师的住处，躲到潘老师的背后才求得了安全。
我庆幸一开始学国画便随着潘老师的眼力识别画品与人品之优劣，影响了自己终生的审美观。
今日回顾老师，高山仰止！
（1985年）
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