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他把握机会再次演奏,而乐队只是安静地坐在台上,动也不动。
这首李斯特作品把这位钢琴家最出众的优点凸显了:抒情优雅的段落就像轻纱一样,盖着那份激烈的感情。
虽然音乐会开始前,已经预告了下半场将加插莫扎特的《唐璜》序曲,兰格里在休息后,一上场就指挥贝多芬的《第四交响曲》—所以有些观众给混淆了,在第一乐章完了便立刻鼓掌,误以为那是《唐璜》序曲。
这首交响曲的演绎有两个极端:令人拦不住的高涨情绪的段落和一些十分草率的段落。
后者显见排练时间不足。
总体来讲,演绎热情高涨部分比草率的部分要多得多。
一直到了摄像机终于关上,观众们鼓掌到他们认为大叫“安可”
也无作用之后,兰格里却再出场演奏《唐璜》序曲。
场面虽然有一丁点儿尴尬,但尴尬很快就消失了。
作品放在节目之末刚好与之前的《费加罗的婚礼》互相呼应,与郎朗的《唐璜》“安可”
也相得益彰。
陈凯歌电影《和你在一起》
如果陈凯歌要寻找一部抗衡他至今最成功的商业与艺术电影《霸王别姬》的作品,《和你在一起》是他最好不过的选择。
1993年发行的《霸王别姬》有史诗般的长度与内容,《和你在一起》却只用两个小时就诉出心曲。
《霸王别姬》的主题是东方传统艺术,《和你在一起》的音乐则源自西方。
《霸王别姬》把中国近代50年历史(清末至“**”
时期)通过两位京剧演员的遭遇叙述出来,《和你在一起》的年轻小提琴家却代表了中国今天的梦想与抱负。
其实,陈凯歌还是原地踏步。
这位导演着重把人物之间的丰富关系提炼出来,尽管有时候他们的处境与情节发展得比较牵强。
电影一开始,观众已经无可抗拒,全情投入13岁男孩小春与他目不识丁但愿意付出一切的爸爸刘成,二人同行远赴北京参赛的经历。
但是,他们俩的关系却在故事中经历不少起伏—某些桥段与好莱坞音乐剧情节不谋而合。
“天啊!”
我旁边一位女士离开电影院时说,“结局跟《浪潮王子》(ThePriides)一样”
。
但是,循环再用的故事情节,要是搬到一个奇异陌生的地方,实在无可厚非。
陈凯歌在电影里对现在中国的描述很细腻,也很到位。
在亚洲,不少音乐天才的确受到父母与社会的不小压力,这是众所周知的一种情状。
其实,今天中国的情况更加厉害,因为计划生育制造了一种以“小皇帝”
为中心的家国现状。
孩子的父母亲在成长的年代也真的受过了不少创伤。
所以,有天赋的儿女,很容易变成父母亲弥补遗憾、追求经济与社会地位的工具。
经历了几十年对西方文化的排斥,中国人现在试图赶紧追上,好像要复仇一般急切地,拥抱国际乐坛。
电影总结出来的,好像过分简单,过分直接。
故事中最为鲜明的道德立场—当小春跟随的两位小提琴老师给他相反的意见,一位代表追求个人成功,另一位却坚持音乐传统—触动了当代中国电影常见的一些主题。
但是,《和你在一起》缺乏导演张扬的电影《洗澡》中轻松的一面。
《洗澡》包括了令人会心微笑的场面:年轻的企业家考虑如何设计电动淋浴机器作为生财工具,与父亲坚守的传统澡堂文化的反差,令观众既感惊讶,又表同情。
纵使说陈凯歌这个大刀阔斧的处理手法不灵便,他却擅于处理细节。
这位导演在“**”
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