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作曲家也坦白地说，他故意回避这套电影，以免受到赵季平壮观的听觉画像的影响。
对大部分观众来讲，越熟悉这套电影，欣赏舞剧的情节发展越是一重障碍。
电影版本繁密但脆弱的现实主义，在芭蕾舞台上被洗涤一清，变得更富印象派气息。
某些人或会怪责，为了哗众取宠，舞剧竟选中了一个国际知名度极高的片名。
无论如何，电影与芭蕾舞剧名目雷同，实属巧合。
大红灯笼（在电影里，它们象征着地主当晚将会到哪一房妻妾处度宿）在芭蕾舞剧里，也只变成模糊的隐喻。
舞剧一开始，就有十几个灯笼摆放在台上。
但到了第一幕的双人舞（地主强逼他新娶来的媳妇就范）只出现在纸造的墙壁之后，观众看到的是：影子。
很多中国舞评家认为，《大红灯笼高高挂》对于芭蕾舞这门艺术，没有什么突破或贡献。
舞剧含有欧洲古典舞姿，也有京剧唱念做打—两者之间的缝隙，我们自易看得出来。
故事情节因为要简化，舞台所呈现的显得很单薄—也更难看得懂。
纵使这样，张艺谋在舞台上营造的壮观视觉效果，十分强烈。
这种视觉美学成功地把戏剧性的张力拉紧或放松，挥洒自如。
张艺谋操作的画像，与陈其钢丰富色彩的欧洲作曲技巧配合得很恰当。
陈其钢是法国作曲大师梅西昂的入室弟子，他继承巴黎音乐传统的精粹，表现得很自在；铺排方式也拥抱了斯特拉文斯基最酷爱的祭礼模式。
这样说吧：这套音乐很流畅地穿插了现代主义高峰期的客观距离，能与舞台上应有的**与感染力互相契合。
王新鹏的舞蹈编排也选取了很具特色的经巴黎过滤的俄国传统。
但是舞蹈的词汇，在这一个制作里，与张艺谋所营造出来的视觉震撼相比，显得次要。
这套芭蕾舞剧与同名的电影当然有不少共通之处。
它们都把焦点放在女人身上。
在舞台上，冲突围绕着两位妾侍：充满嫉妒和复仇心理的二太太（舞者孟宁宁）与年少无知的三太太（舞者张剑）。
张艺谋与陈其钢已经商讨了下一个计划—但是，两位都不愿意公开这个计划属于哪种媒体。
他们俩这次合作，虽不算十全十美，但还是很有生命力，将来这作品必会有反响的。
目前《大红灯笼高高挂》已获邀请，参与新加坡滨海艺术中心的开幕演出季。
这套舞剧也大有可能在未来几年走访伦敦与纽约，大展拳脚。
丝绸般柔滑
经过几年的发展—以及“9·11”
事件发生前数周的首次亮相—马友友的“丝绸之路”
乐团，一个跨越国界、由古老丝绸之路国家成员组成的音乐队伍，在本乐季致力于促进文化交流。
上周五，马友友带领着这个大篷车来到卡内基音乐厅，举行了为期一周的音乐与教育活动。
虽然项目提供了丰富的相关资料，但是“丝绸之路”
音乐节目的立意，还是很难确定。
这不是一项世界音乐节，正如马友友夺得格莱美奖的《阿帕拉契亚华尔兹》唱片，不是美国“蓝草”
音乐录音。
每一场“丝绸之路”
音乐会必定包括由“丝绸之路”
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