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本来以为本地可以承担赞助的商户，把原来准备好的资金改拨到地震赈灾之上。
林昭亮与他的同伴们，也尽力争取在音乐节举行之前，把握一些推广机会。
“我们早已拨了一笔钱用作这项经费，但是因为政治局势太特殊了，本地传媒真的腾不出篇幅来做报道，”
牛先生说。
幸好，室内音乐节举行的时候，推广工作尚算一帆风顺。
牛先生肯定不会抱怨，因为报道马友友（他有两位保镖陪同）在台湾的新闻，包括本地的中英文报道，以至国际新闻社发稿，就如水银泻地。
5月12日的第二场音乐会—由林望杰（JahjaLing）指挥马友友演奏德沃夏克的大提琴协奏曲，钢琴家埃曼纽·艾克斯（EmanuelAx）弹奏肖邦的《第二钢琴协奏曲》，与里昂·弗莱舍尔（LeonFleisher）、黄于纯（HelenHuang）、艾克斯合作的莫扎特《三钢琴协奏曲》—更成为晚间新闻报道的头条。
乐迷除了可以买票进入金碧辉煌的音乐殿堂欣赏演出，也可以在音乐厅外广场的大银幕上观看演出的直播。
演出当天下午，音乐厅里面更举行了公开的大师课：马友友与林昭亮用普通话与学员沟通，而梅亚与弗莱舍尔通过翻译，与学员交流心得。
这个盛事成了当地的大新闻，台北室内音乐节的演奏水平也真的很高。
除了协奏曲音乐会的确很长以外，节目的编排也算平衡—乐团与室内乐演出的比例、耳熟能详的与罕有的曲目、华人音乐家与来自西方的演奏家、年长的与年轻的音乐人，还有台北与周边的高雄与苗栗的演出场次。
第二个星期的台北室内音乐节却带来一些惊喜。
在一个2000座位的音乐厅里演奏室内乐，无论在台湾地区或世界任何地方，效果都是一样的缺乏亲切感。
勃拉姆斯的《降B大调六重奏》（小提琴：林昭亮与沙汉姆；中提琴：托比·霍夫曼与今井信子［NobukoImai］；大提琴：卡特·布雷与范雅志）与柴科夫斯基的《佛罗伦萨回忆》（胡乃元代替林昭亮一席）两首的效果都很好，大部分要归功于演奏者精湛的技巧。
可是，虽然胡乃元、今井信子与范雅志他们演奏多纳尼（Dohnanyi）的《小夜曲》很精彩，但是因为场地不理想，音乐就好像飘浮在空中。
音乐节最后一场演出，由弗莱舍尔指挥台北交响乐团，曲目是三首小提琴协奏曲。
胡乃元演奏拉罗的《西班牙交响曲》，演奏风格与作品同样地断断续续，效果不够一致。
林昭亮演绎的柴科夫斯基协奏曲，优雅而**有度。
到了沙汉姆的勃拉姆斯，演奏者好像充满了火力。
沙汉姆的**只收敛了一刻：因为断弦，他很冷静地把自己的小提琴与乐队首席对换。
一个来自西方的观众，要是把眼睛闭上，真猜不出他其实身处台湾。
观众的反应很好：有投入的，甚至雀跃的。
咳嗽与翻阅节目单的杂声不多。
但是，要是把眼睛睁开的话，你看到的是一整场人的聚精会神。
一位年轻女士坐在我后面，在黄于纯演奏莫扎特KV482协奏曲的时候，她兴奋得不得了，身体跟着音乐打拍子。
演出后，她更让我看她收集多时的珍藏：有关这位17岁钢琴家的乐评报道的剪贴簿。
粉丝期望她的偶像能在册上签名留念。
在音乐厅内找来找去，找不到多少白头发的人，尤其是音乐节最后一晚演出之后，等候签名的粉丝大排长龙—他们之中有很多还穿着中学校服—一直伸展到音乐厅的外墙。
有些人带着弗莱舍尔几张再版的哥伦比亚经典录音索取签名，但大部分人却挤往林昭亮那边。
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