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结果每个人都露出光芒：他们有爆炸性的**，也可以把感情缓慢地渗透在整场戏之中。
可惜，电影观众们肯定不会认同这些歌唱家们有“演技”
、在“演戏”
。
反正，密特朗利用视觉图像把故事的发展，以轻快的节奏呈现出来。
他细腻的镜头移动，避开了很多舞台演出时沉闷的静态。
对焦演员的剪接功夫都做得很好。
总体来讲，场景越热闹效果越好：任何众多演员与合唱团出现的部分，导演都控制得很到位。
在故事**里，四位演员彼此互动的场面—理查德·卓克希尔（RichardTroxell）平克顿、理查德·高文（Richard）领事、黄英蝴蝶、梁宁铃木—简直是个杰作：演唱精彩，镜头处理到位。
但是，处理咏叹调与二重唱却不一样，因为视觉空间转变的速度不一样：导演虽尽力弥合歌剧与电影的鸿沟，仍露出了破绽。
在电影中，对口型就出了问题。
这情况有点不幸，但也提醒我们，这套电影包含了两种没有关联的经验：《蝴蝶夫人》视觉上很丰富很美的场面；由詹姆斯·康伦（James）领导，巴黎乐团的绝好的歌剧录音。
可惜，就像歌唱家对口型的问题一样，两者经常不能融合在一起。
这种不融合，在黄英的身上很明显。
23岁的黄英，刚从上海音乐学院毕业，被选中出演蝴蝶一角。
这个角色实在是这部歌剧成败的关键。
在银幕上，她既脆弱又优雅（与很多其他歌剧蝴蝶年龄身型有别），令我们可以理解，一个年轻力壮的美国海军会多么怜惜她。
纵然在视觉上她十分称职，在音乐上她却有所不足：她把握不到音乐的戏剧性。
某些最突出的歌唱段落里，她却被乐队盖过，欠缺应有效果。
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