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这些音响或许与广播专题所要表现的中心对象没有直接的关联，但是它们在很大程度上可以唤起听众对于这些特定场景的想象，弥补广播媒介不能直接展示画面的不足。
对于典型音响，广播专题更应充分调动。
典型音响是出现在典型时间与地点中的音响，更重要的一点还表现在它们与报道的中心人物与事件直接相关。
典型音响不仅可以提高作品的真实性与感染力，增强作品的美感效果，而且可以在表现上起到画龙点睛、以少胜多的作用。
中国国际广播电台2004年11月13日播发的广播专题《巴勒斯坦送别阿拉法特》，把典型音响的效果发挥到了极致。
该篇作品一开始就引入了巴勒斯坦国歌，接下来便使用飞机声、哭声、示威声、祷告声、挽歌声，呈现新闻环境中的典型化的声音效果，一幅宏大、隆重、悲痛的送葬场景通过这些音响真真切切地展示在听众眼前，给听众以巨大的冲击力和感染力。
在刻画人物、揭示心理时，新闻事件的当事人富于个性化的语言，是各种媒体不同类型的体裁都会全力捕捉的。
不过，在这里，不同的媒体获得的表现效果是不同的，而且还可以明确地说，这与记者的专业素养无关。
因为报刊记者捕捉到了这种个性化的语言以后，他们要用自己的文字来进行转换。
尽管他们主观上极力追求转换的完整性和准确性，但是在转换的过程中，一些信息肯定会被损耗，比如，说话者的语调、语气等。
而广播记者则不同，他们可以将这些个性化的语言作为关键性的音响，完整地录制下来，然后直接放置在作品的合适位置。
长春电台的作品《棚户区回迁居民享受到集中供热》，其中涉及记者对长春市棚户区改造回迁居民越冬供暖状况的访问情况：
棚户区居民刘树琴的家住在3号楼。
推开房门，一股热气迎面而来。
今年68岁的刘树琴曾在棚户区里居住了50年，如今能够回迁到这个小区里，住上了楼房，享受到24小时集中供热。
她感到享福了。
（出音响：晚上睡觉不用盖厚被，就盖薄被，可暖和了。
孩子回家就穿线裤。
）……她的儿子王书勋今年47岁，一出生就在棚户区里居住，如今和母亲一起居住在这处50m2的回迁房里。
王树勋正在厅里看电视，听到供热的话题，他也要说几句。
（出音响：差距很大。
过去在棚户区是自己烧土暖气，又是劈柈子、烧煤，又是到室外倒脏水，挺费事。
我们回迁以后都集中供热了，挺暖和，比在棚户区的时候省事多了，没有那些脏活了。
）
在这里，记者通过两位棚户区居民带有地域性特征的个性化语言，淋漓酣畅地表现出棚户区居民回迁后住上温暖舒适的“三气”
楼房的喜悦心情，也对作品主题的表达起到了升华作用。
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