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我们站在他的立场上。
我们自然而然地对他的情感挣扎和理性逻辑产生了共鸣。
在《后窗》（1954年）这样的电影中，当罪犯索沃尔德突然注意到杰弗里斯从院子对面用望远镜监视自己时，角色朝着镜头的一瞥，提供了一个绝妙的瞬间。
因为这部电影是在角色视点上拍摄的——我们通过镜头看到了杰弗里斯看到的东西——我们觉得我们也被发现了。
然后，我们也分担了罪犯下一步的行动所带来的逐渐增长的危险——被追杀。
3 赋予角色以力量
这在上面所有的例子中都是实在的——对镜头的处理，给予看向我们的人一种电影特有的力量，给他们接下来的行动增加了电影特有的分量。
我们本能地认为他们很快就会做一些真正有重大意义的事情。
这在《后窗》中就成真了，因为它激发了索沃德立刻朝我们所在的公寓走去，把紧张气氛提升到了顶峰。
在希区柯克的电视剧《羊腿与谋杀》中，玛丽的丈夫转过身来，看着玛丽，然后对着镜头说，“想办法阻止我”
。
好像这个挑战是针对玛丽和我们的。
然后我们站在玛丽一边，以对抗他额外的第四堵墙的力量。
在希区柯克的电视剧《佩勒姆先生的案子》中，精神病学家在夜总会第一次与佩勒姆先生打招呼时，对着镜头瞟了一眼，点了点头。
这一刻我们立即入戏了。
我们觉得我们坐在那里观察对话，他很清楚我们在场。
观众忠诚度增加的结果是，当佩勒姆陷入疯狂的偏执时，我们更有可能相信精神病医生对事件的解释。
然而，希区柯克创造的讽刺是，精神病医生确实相信他。
有了这个可信度，我们就可以随着佩勒姆的精神错乱一起进入状态了。
4 主角向观众叙述
通常情况下，配角担当着观察镜头的任务，作为扭转主角所处局势的一种方式。
但在许多电影中（我想到了伍迪·艾伦的电影），主角是叙述者，而非用画外音来叙述电影，主角转向叙事之外的那台摄影机，向观众解释这个故事。
这是一种夸张的“目光捕捉”
现象，是与观众建立个人关系的一种方式。
虽然这种手法在喜剧中经常使用，但希区柯克在他的电视剧《亚瑟》中巧妙地使用了它，当然是为了吓唬观众。
整个故事都是从亚瑟自恋的视角来讲述的。
他一边杀鸡一边和我们说话，然后为自己的夸张行为道歉。
然后他骄傲地向我们透露，他是一个杀人犯，而且他已经逍遥法外了。
“你从来没听说过我，因为我从来没被抓过”
，这是他的招牌台词。
亚瑟把我们拉进故事，让我们对抗他的妻子，对抗警察，因为他谋杀了她，并通过用碎木机毁尸灭迹。
在谋杀过程中，希区柯克的镜头移到亚瑟的脸上，而他正在扼杀他的妻子。
亚瑟慢慢抬头看着我们，笑了。
我们亲眼目睹他对自己所做的事情是如此自鸣得意和自豪，令人毛骨悚然!
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