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保罗被绑起来，困在地下室里，他不顾一切地想让煤气工人看到他。
他内心的想法驱动了这个场景的悬念和紧迫感，表达了他迫切希望妻子回家为煤气工人开门的情绪。
独白与观众的想法非常相似，因而让观众和主角之间的联系更加紧密。
在上面的叙述中，我们透过窗户看到了煤气工人的影子，正在向大门走来。
当这个人放弃并走开时，我们也感到了和保罗一样的无助。
要是煤气工人知道就好了。
“要是我们有这个本事就好了。”
独白会激起观众的干涉欲望。
2 操作摄影机以匹配画外独白
画外音响起时，你用摄影机做些什么？在《四点钟》中，希区柯克围绕着保罗的面孔使用了几个跟踪镜头，让声音叙述时的画面在美学上更具动感。
这些场景通常都是用视点序列来剪辑的，以便从保罗的角度来展示场景的进程。
从本质上讲，保罗的独白是设计好的，就好像他真的说话了一样。
唯一的区别就是强调他的眼睛，因为他的眼睛在镜头中拥有唯一的情感力量。
另一方面，像《崩溃》这样的电视剧就复杂多了，因为威廉的眼睛根本动不了。
他的瘫痪状态使他在任何时候都无法使用眼睛表达真正的观点或情感，因为威廉总是以固定的位置凝视天空。
《崩溃》展示了希区柯克对使用摄影机创造“乐章”
的实验（参见第六章），它从不同的距离和角度拍摄威廉的脸。
对于一个在静止的环境中一动不动的男人的场景，这是一个非常有创意的镜头处理，唤起画外音的主观性质。
我们发现，当画外音变得模糊时，就会使用全景镜头，而那些至关重要的对话则会保留大特写镜头。
当威廉变得惊慌失措时，希区柯克甚至用大特写镜头拍了威廉的嘴巴。
当威廉开始关注周围环境时，他又转回去使用全景镜头。
希区柯克使用的角度选择是多种多样的，从各个角度和距离分割场景（图12.1）。
有时我们从侧面看威廉，有时从后面看，有时从下面看，有时甚至从上面看。
由此产生的蒙太奇让人联想到毕加索的立体主义绘画，在这幅画中，主体的各种视角被抽象地切成小块，放在平面的画布上。
图12.1 希区柯克像使用乐器一样使用他的摄影机，通过近距离拍摄创造强调的节奏。
在《崩溃》中，这首由摄影机演奏出的管弦乐为一动不动、陷入瘫痪的主角增加了情感深度
《崩溃》，阿尔弗雷德·希区柯克剧场，?1955年美国国家广播环球公司
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