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前进镜头
通过将摄影机逐渐移近拍摄对象，基本上你可以得出一个视觉句子：“这里有一些重要的东西值得注意。”
（关于视觉句子的内容详见第四章。
）如果你以前进镜头跟踪拍摄一个物体，你就赋予了它戏剧性的意义。
用前进镜头拍演员的脸，则表示情绪的上升。
何时使用前进镜头：
○强化当前情绪。
○强调场景中的一个元素。
○揭露一个秘密。
在一些前卫的电影摄影风格中，拉近是一种类似的技巧，尽管它的效果往往不那么戏剧化。
参见下面的“突如其来的冲击”
一节。
后退镜头
慢慢地把镜头从拍摄对象上移开，会给人一种从紧张情绪中解脱出来之感。
你正在形成一个视觉句子：“无能为力了。”
它往往会激发观众的思考或沉思模式。
后退镜头的功能：
○增加无助感。
○消除紧张。
○期待旅程的开始。
在《狂凶记》（1972年）的结尾有一个值得注意的后退镜头，它从一个即将发生的谋杀场景中脱离出来。
镜头沿着楼梯向后移动，在一栋公寓大楼外面，可以看到人行道上随意走动的人，街道上熙熙攘攘的正常交通。
它提供了一个来自电影制作人的客观评论，“这里没有人知道那里发生了什么”
。
后退镜头也可以在角色决定对情节做出反应时使用。
当他们开始行动时，摄影机会追踪他们，期待他们穿越广阔地理空间的旅程。
5 摄影机“管弦乐”
的高级“音符”
在电影中，这些更为高级的“摄影机管弦乐”
应有节制地使用，这样它们就不至于被用滥。
通常情况下，它们应该伴随剧情的极端变化，并且要设计得引人注意、令人难忘。
垂直缩放
人们经常将希区柯克看作这个特技镜头的发明者，这个特技镜头结合了前进镜头和同步放大，反之亦然。
由此产生的效果是怪异地拉长了景深，背景似乎被压缩和扁平化到前景中，反之亦然。
这是强调一个令人眼花缭乱的情节转变的有效方式之一，屏幕上的角色被他不断变化的处境惊呆了。
在希区柯克1958年的作品《迷魂记》中，它实际上是詹姆斯·斯图尔特所饰演的角色的视角，他患有恐高症，从一段楼梯上往下看就会感到眩晕。
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