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第九章用希区柯克式的开场诱惑观众
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有一点须永远谨记，即，电影的主要目的是提供娱乐。
若要娱乐大众，开场便要抓住他们的兴趣。
——阿尔弗雷德·希区柯克
正如你在前几章学到的，你的观众不应被动地观看影片，而应该参与其中。
在镜头中加入个性元素是唤醒导演和观众之间联系的重要方式。
没有什么时机比开场更适合做这件事了。
你越早告诉观众所观看的是一部什么样的影片，你的悬念就会越有效。
这在你影片之后的时段也同样奏效。
1 利用公共和私人空间
摄影机在地理空间中的移动，是向观众传达一个新故事即将揭开的信号的一种方式。
你的摄影机可以从扫描一个公共空间开始，从客观的有利位置引诱观众，并唤起他们的偷窥本性。
还记得第四章和第五章中那个偷钱包女人的例子吗？这个场景的第一个镜头可以看作是一个女人在拥挤的海滩上随意行走。
摄影机武断地决定跟随她而不是人群中的其他人。
摄影机跟着她进入房子，我们看到了一个私密的世界。
希区柯克在他的电影开场时经常使用这种偷窥式的镜头移动方法，将镜头移向一个私人区域并进行侵入。
以《蝴蝶梦》（1940年）为例〔在《惊魂记》（1960年）、《电话谋杀案》（1954年）、《特工》（1936年）等影片中也有这样的开场〕，希区柯克的镜头始于全景拍摄的景物，并在环境中追踪或摇摄，以寻找故事。
《蝴蝶梦》的开头是月亮在黑压压的云层中闪烁，镜头在一扇铁门的栅栏间移动。
进入私人领地后，摄影机沿着一条被树木环绕的车道移动，很快，摄影机就到达了一座老旧的宅邸，在宅邸周围进一步追踪，直到拍到一扇窗户。
在《惊魂记》中，我们穿过窗帘的缝隙，进入旅馆房间，一对情人正在穿衣服。
这一次，希区柯克全面展现了凤凰城的景象，在连续的镜头中一步步接近一些楼房，好像随意地挑选出一个窗口进行窥视。
我敢打赌，如果他们看到一个女人在院子对面脱衣服睡觉，或者一个男人在他的房间里闲逛，十有八九的人，都会停下来看一看。
——阿尔弗雷德·希区柯克
正是这种“自由放养式”
的摄影机，能更巧妙地进入电影的开场，如《夺魂索》（1948年）、《电话谋杀案》（1943年），所有这些电影中，摄影机追拍，从阳光明媚的城市街道穿过窗户，展现了里面的私人空间。
用这样的追踪镜头或摇摄镜头开场会立刻让观众感到很特别。
导演挑选我们去接触这些隐秘的信息，让人觉得甚是荣幸。
我们立刻感到有一个故事叙述者在积极地带领我们进行一场别人看不到的秘密之旅。
2 风景和人群漫画
如果你真的选择在一个公共空间开始你的电影，它可能要么空无一人，要么人头攒动。
这些人应该和你电影中的主要角色一样引人注目。
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