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第二部分学习视觉语言第四章写一个视觉化的句子
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一个女人的手拿着一把金属钥匙。
转场：女人焦急的面容。
有了这两个画面，我们已经打造了一个电影故事的开端。
一个女人正在思考有关这把钥匙的事并想着她能用它做什么。
即使不知道这些镜头的背景，我们也可以从它们的并置中拼凑出一定的逻辑和情感。
一旦你在电影中植入了悬念的秘密，你就已经决定了什么时候向观众透露这个秘密，你还创造了一些“千钧一发的时刻”
，用此秘密泄露的可能性来挑逗观众，下一步就是想办法把这些都呈现在镜头前。
这将是建立同理心和吸引观众进入你的角色的秘密世界的关键。
为了做到这一点，你必须学会如何写一个视觉化的句子。
接下来的三章将帮助你达成这一点。
当你在制作一部电影的时候，角色到底说了什么是最不重要的。
让观众被主角的秘密所吸引的最好方法就是通过视觉手段。
希区柯克说，电影应该是人们思考的画面，而非说话的画面。
（惠尔登）正是通过人们倾听和思考的反应镜头，我们捕捉到了潜台词——真正的精髓所在。
对话常常是隐藏事物的掩护。
对话应该仅仅是一种声音，一种从人们口中发出的声音，人们的眼睛用视觉的方式讲述故事。
——阿尔弗雷德·希区柯克（特吕弗）
（译注：弗朗索瓦·特吕弗，法国演员、导演、编剧、制片人。
主要作品《四百击》《最后一班地铁》等等。
）
当你在构思你的对话时，要确保它能引起人们的注意，让他们注意到你的一瞥、犹豫或让观众陷入秘密的某一个尴尬瞬间。
如同幼儿园小朋友学习如何在黑板上写下他们的第一个句子，电影制作人和编剧也必须学习摄影机的语言。
你用摄影机拍摄的每一个镜头都是一个单词，当这些镜头按顺序排在一起时，你就有了一个句子。
思考一下这个设定：一个男人杀死了自己的妻子。
他得想出个法子来掩藏尸体。
作为导演编剧，我们如何展现这个男人的思维过程？
我认为我们中的很多人都想客观地展示他的步骤。
我们看着他把尸体放进汽车后备厢，然后把它埋在某个地方。
通过观察他行动的过程，我们预测他下一步可能做什么。
再加上一些复杂的东西让气氛更紧张，然后，瞧!
观众们打起哈欠来。
相反，要以希区柯克式的方式来做这件事，我们必须找到一种方式进入他的思想，并展示他的决策过程。
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