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我们想看洞穴人如何逃离狮口。
这是一个“千钧一发的时刻”
。
关于这一点，当代有一个很好的例子，请看HBO的《罪夜之奔》（2016年）第一集。
主角纳西尔（里兹·艾哈迈德饰）在一个陌生女人的房子里醒来，意识到那女人被谋杀了。
他担心自己会受到指控，便抓起那把沾满血迹的刀，开车逃走了。
当警察因为他鲁莽驾驶而把他拦下时，他们只是因为他喝醉而逮捕他。
然后警察被叫到犯罪现场进行调查，却不知道纳西尔与此案有关。
罪行在他的眼前被发现之时，他必须坐在警车里，然后又坐在警察局里，指望没有人看到他外套口袋里的刀。
这一集充满悬念，因为我们担心他会被抓住。
这是充分利用秘密的一个很好的例子。
2 观众的秘密
那么，观众知道些什么呢？观众和主角在同一时间知道同样的信息吗？观众比主角知道得更多吗？或是，知道得更少吗？
当看到一个角色说谎时，我们会立刻注意到。
我们在故事的世界里拥有的有关“秘密”
的知识，让我们深感庆幸，这种知识会立刻使我们将被欺骗的信息加以内化。
在希区柯克式的悬念中，观众应该比角色更早知道情节的秘密。
如此一来，角色的无知让我们想跳进银幕警告他们：“不要绕过那个角落!”
让观众扮演上帝的角色……如果观众被告知了角色不知道的所有秘密，他们会非常投入，因为他们知道这些可怜的演员面临着怎样的命运。
这就是所谓“扮演上帝的角色”
，这也就是悬念。
——阿尔弗雷德·希区柯克（戈特利布）
希区柯克把这种以观众为中心的优势称为“炸弹理论”
。
在炸弹理论中，观众得到了角色不知道的秘密信息。
例如，桌下有一个炸弹。
当这些毫无头绪的角色围坐在桌子旁，笑着闲三话四，说着完全无关紧要的事情之时，我们想要提醒他们注意炸弹。
当然了，我们做不到。
这给我们带来了极度的悬念（席克尔）。
这就是为什么像汤姆·麦卡锡导演的《聚焦》这样的调查类电影并不是纯粹的悬疑片。
他们让你等到最后一幕才破案。
当然，人们对于破案和跟踪记者寻找证据和采访有一定程度的好奇心。
自然，对手知道一切，并且守口如瓶。
他们可能难以捉摸、聪明甚至具有威胁性，这让事情戏剧性地变得有趣。
这还不足以制造悬念，除非观众先于记者知道这些秘密。
这样一来，你就可以围绕对手是否能够保守秘密而制造悬念。
这里需要做一个重要的区分。
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