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遵循了剧本，这让我震惊。
我发现仅仅通过阅读剧本很难想象悬疑片的一组镜头是如何运作的。
在影片完成之前有什么技巧来衡量它吗？你是否用某种方式，用模型来测试素材？我想任何一个导演心里都有一种恐惧，那就是当他们进入剪辑室的时候，悬念会变得平淡无奇，无法达到预期的效果。
威：我提前给每一个画面设置了故事板。
当然，这是非常希区柯克式的做法。
希区柯克以说他在拍摄电影时感到无聊而闻名，因为他在踏入片场之前就已经拍好了电影。
他的意思是他已经完成了所有的功课：他知道他的人物的意图，熟悉节拍的来龙去脉，给每一个画面设置了故事板。
在某种程度上，我们希望无聊只留在片场中。
这意味着我们已经做足了功课，一切都在按计划进行。
每一个节拍都推进了故事情节，推进了情节发展的动力，而在一部惊悚片中，悬念也随之增加。
如果你已经将剧本适当地分解成各个节拍，并为每个特定的节拍绘制了故事板，那么在前期制作中很容易判断下一个镜头或摄影机的移动等是否会推进故事，是否会增加悬念。
杰：《绕道》从媒体事件开始，将观众抛入这场毫无背景的悲剧之中。
我们看到杰克逊被困在他的车里，下面是一大片泥泞，但我们不知道原因。
虽然你暗示了事故的原因，但直到电影已演了60分钟，你才以倒叙的形式展示出来。
是什么因素促使你暂缓讲述事故的原因呢？
威：当我为这部电影进行试映时（顺便说一句，这对一部惊悚片来说是极其重要的事情），一位观众说，在电影的前五分钟，他不知道自己是在地下还是在火星上，这让他感到害怕。
虽然这可能吓坏了他，但却让我兴奋不已!在电影开始的时候，我有一些笔记，是有关在电影的开头就展示更多的有关这个角色的信息，但是我觉得从动作开始更刺激。
其结果是，利用情节的神秘性作为一个额外的元素来制造悬疑和恐怖。
杰：你第一次看希区柯克的电影经历是怎样的？
威：我是看希区柯克的电影长大的。
我几乎不可能准确地说出我第一次看的是他的哪部电影。
其中最能引起我共鸣的是《迷魂记》（1958年），它一直是我的最爱。
这确实说明了这样一个事实：无论电影中有多少刺激和寒战占据了主要和中心位置，这一切都归结为完全真实的、有血有肉的角色。
《迷魂记》是一部人物电影。
它是关于那些在过去受到精神创伤、想重新开始的人们的故事。
这是一部惊心动魄的电影，但我们所涉及的是人的因素，人的主题——这才是普世价值。
杰：希区柯克对《绕道》有影响吗？
威：绝对有影响。
我看了《怒海孤舟》（1944年）这部电影，这是拍摄这部电影的灵感来源，其原因有二：（1）整个故事都发生在同一个地点，希区柯克是如何使它引人入胜的？（2）这是一部生存电影。
如果你将《绕道》分为主角和对手这两个基本元素，那么归结到底，主角是人，对手就是泥浆。
由于故事是通过杰克逊的视角来讲述的，我们是通过这一方式看到他的对手的：透过车窗。
在泥浆真正开始侵入汽车之前，它都是一个看不见的对手。
因此，声音在传递这个对手的“威胁”
方面起着至关重要的作用，这是一个电影前半部分没人能看到的反派角色。
即使当你最终看到它的时候，你也没有意识到除了屏幕上看到的泥浆外，还有多少泥浆。
你可能会猜测有很多——毕竟是一场泥石流——但是你并没有得到视觉上的信息。
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