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在《我知道你去年夏天做了什么》中有一个关键的场景，海伦在她的房子里做着家务活儿。
吉莱斯皮恰到好处地勾勒出海伦身后的背景，向我们展示了披着斗篷的渔夫神不知鬼不觉地从前门走了进来。
海伦继续做她的家务，就在她转身开始走上楼梯的时候，我们又一次瞥见渔夫在楼梯的顶端走出视野。
此刻，悬念丛生，因为海伦走进她的房间，走向了危险。
吉莱斯皮的镜头切换到黑暗的壁橱，提示我们渔夫正藏身在那里。
随着剧情的发展，那个黑暗的壁橱增加了悬念，而海伦完全不知情。
在希区柯克的电视剧《毒液》（1958年）中，我们看到了类似的结构，因为直到电影结束，制作者才允许我们看到毒蛇。
这条蛇藏在床单下，希区柯克故意让焦虑不断累积。
主角不能移动，也不能发出惊叫，以免引起隐藏的蛇攻击他。
因为我们看不到蛇，所以我们必须专注地观察这个人的面部表情来判断他是否被咬了。
因为看不见这条蛇，《毒液》这部剧开始建立起怀疑来：这条蛇是否真的存在。
我们想，这种威胁也许是这名男子脑海中想象出来的。
后来，希区柯克向观众揭示了这个秘密——这条蛇是真的，并显示它在枕头下蠕动。
现在，这条蛇对那些不知情的角色构成了真正的威胁，因为他们现在相信它是不存在的。
围绕着无助的观众，悬念再一次产生了，观众无法警告角色不要靠近那些枕头。
作为一个以创作谋杀场景而闻名的导演，希区柯克的一些最好的场景就发生在视野之外，这并不奇怪。
在《后窗》（1954年）中，我们从未见过索沃德谋杀他的妻子，但当他走进杰弗里斯的房间时，我们所感受到的不祥的威胁却增强了。
3 看不见的危险
具有讽刺意味的是，电视审查人员阻止希区柯克在电视屏幕上播放无端的暴力镜头。
这实际上让他的悬念更让观众感到恐惧。
希区柯克的电视剧《复仇》中有一个谋杀场景，似乎是实时发生的，但却在摄影机的视野之外。
在一组连续的镜头中，我们看到主角慢慢地打开酒店房间的门，走进来，走出视线，用扳手打了一个人几下，然后又走回来，关上了他身后的门。
因为这个场景完全包含在一个镜头里，没有配乐，所以我们觉得很真实。
它之所以变得强大，是因为主角攻击他人的声音激发了我们的想象力，但我们却无法移动摄影机，往角落里窥探一番。
希区柯克把我们置于一种无助的境地，并且让我们听到楼下喧闹的舞曲，以此来嘲笑场景的严肃性。
虽然希区柯克经常在他的电影中展现**裸的暴力，有些时候，为了让观众做出客观的判断，他会将之阻挡在视线之外。
《狂凶记》（1972年）的最后一个镜头就是这样一个例子，当镜头移开并退回到楼外时，主角开始进入一个女人的公寓杀死她。
在这一刻，我们认为，“他又逃脱了”
，从本质上说，这是一种道德上的否定。
他又逍遥法外了，警察也抓不到他。
在《狂凶记》的结尾，我们不再需要看到谋杀，因为我们已经看到了第一个，这就足够了。
想到它们发生在银幕之外，恐惧之感便更加强烈。
如果没有剧情转折，观众已经清楚地知道将要发生什么，那么展示建筑的外部，让观众想象里面发生的事情，往往是一个更好的选择。
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