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○在一部谍战片中：是恶棍们寻求的秘密计划。
○在一部谋杀悬疑片中：是一个将给嫌疑犯定罪的证据。
○在一部心理惊悚片中：是焦虑的一个触发点。
以《冲破铁幕》（1966年）中的麦高芬为例，这是一个复杂的物理公式。
虽然迈克尔和古斯塔夫关注这个问题，而且双方都会使用政府权力来掩盖它，但是观众却不在乎。
我们只关心迈克尔和他的未婚妻莎拉能否毫发无伤地逃离德国。
他们逃跑的原因对我们来说意义不大。
这只是一个构建所有这些有趣的悬念场景的借口。
《艳贼》（1963年）里的红色又如何呢？每次玛妮看到红色，她就吓坏了。
红色是她心理困境的一部分，与童年时看到大量血迹的创伤事件有关。
好吧，很好。
虽然电影与此事件无关。
这部电影讲的是她被敲诈，然后又摆脱了牢狱之灾的故事。
不管她是被红色、蓝色还是粉色的兔子吓到，最重要的是她会被吓到，所以马克会试图“解救”
她。
《电话谋杀案》中的房门钥匙是托尼被定罪的证据。
角色们到处走动，隐藏钥匙，这是一个很棒的“果壳猜测游戏”
（译注：移动三个杯子，参加者须猜测哪个杯子扣着小物体）。
但真正的悬念围绕于哈伯德探长能否骗过托尼，让他说漏嘴，揭露他在谋杀案中担当的角色。
钥匙可以换作其他任何物品。
它只是一个“麦高芬”
。
麦高芬是所有事情发生的原因，但一旦观众发现，他们就不在乎了。
这就像一张百搭牌。
如果故事是一道代数题，它就是x。
它可以是任何东西。
把x换成别的符号，结果还是一样。
这并不是说这个故事不重要。
作家必须以聪明的方式呈现故事，而且一切都应该有意义。
但是一旦你把故事框架安排到位，它就可以随时改变，因为你电影的主旨是表现风格，而不是内容。
希区柯克把这比作一位艺术家画的一篮子苹果。
有人走过来，开始担心他画的苹果是甜的还是酸的。
“谁在乎这个啊？”
希区柯克问。
“他绘画的风格和方式才是情感的来源。”
（席克尔）电影制作就像绘画一样，是银幕呈现的风格创造了情感。
在第五部分中，我们探讨了如何使用细节来增加清晰度和张力。
在第六部分，我们将退一步，看看演员周围的空间，以及如何操纵空间和环境来增加悬念。
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