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汽车的喇叭声似乎在嘲笑她，这增加了她的沮丧。
当她回到家时，她卧室里的鸟儿发出了疯狂的啁啾声。
这些滑稽的声音似乎贬低了她的悲剧，对快乐的大力渲染产生了一种反讽，有助于引出爱丽丝的悲伤。
这种对比帮助我们内化她的感受。
也许最著名的侵入式声景的例子，是《夺魂索》最后的那一声警笛。
这是由鲁伯特的枪声引起的。
邻居们说闲话的声音响起，然后是警笛声，表示警察已经在路上了。
随着外面的世界渐渐接近，公众入侵的声音开始涌入私人公寓，角色们在静静地等待着。
2 隐秘的声音
正如你在本书中所学到的，秘密被发现的威胁是构建悬念剧情的关键。
重要的是，让观众知道这个秘密，可以让我们的参与更具同理心。
操纵声音是揭示或隐藏这些秘密的另一种方式。
公共空间与私人空间的互动对于围绕神秘角色展开悬念至为重要。
通过创建包含秘密信息的私人空间，你可以防止“秘密的三位一体”
中的其他角色听到它。
《敲诈》一片中的一个关键元素就是这种操纵秘密信息的例证。
商店里的电话亭有透明的玻璃门，可以关上来隔绝声音。
每当一个角色走进来打电话，商店里的其他人都听不到对话。
反之，隔间里的人也没法听到外面的人在说什么。
希区柯克在整部电影中巧妙地利用了这一点。
有一次，弗兰克正在和警察总部通电话，让门打开着，这样我们就能听到他的话。
然后，当谈话内容变得有趣起来之时，他关上了门，我们听到的都是模糊的声音。
这立即引起了我们的兴趣。
当侦探打完电话并穿过大楼时，他带着那个秘密，那个包括我们在内的每个人都想知道的秘密。
当然，这就是窃听背后的整个目的。
窃听是一种成熟的叙事方式，它将人们联系在一起。
当一个角色通过一扇门听到一段私人谈话时，它会立刻激起我们作为观众的注意力。
我们很自然地向前倾身，看看他听到了什么，是否会被抓住。
就像《敲诈》中的电话亭对观众隐藏了信息一样，希区柯克的电视剧集《再走一英里》（1957年）的开场也让我们听不到争吵的内容。
摄影机从窗口向里窥视，我们看到一对夫妇在争吵，挥舞着手臂，乱扔东西。
我们可以模糊地听到争论的声音，但还不足以辨别出他们在说什么。
声音的缺失营造出阴谋的效果，当我们在谋杀发生的那一刻看见房子内部时，它会给我们带来突如其来的震撼。
3 人声
角色可以发出各种声音代替说话，以传达故事信息。
以下这些都可以用来提高悬念：
○咳嗽（不满，或隐瞒了什么事）。
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