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这就是希区柯克与观众建立的关系，也是他的悬念之所以如此有效的原因。
这种关系不仅淡化了恐怖，使它们更容易让人接受，而且使我们而非故事本身，成为故事的主角。
利奇是这样解释的：
观众的痛苦感觉不像是真正的痛苦，而像是一场戏弄人的游戏，是他们最终期待的快乐的必要前奏，因此也是快乐本身。
换句话说，观众看恐怖片的乐趣……本质上是投射性和预期性的，一种由未来的承诺所定义和保证的快乐。
那些对惊悚片的一般惯例感到充分放心的观众，可以尽情享受那些看起来似乎有些反常的暴力、耸人听闻或令人震惊的故事。
当你设计你的“千钧一发”
的场景时（见第一部分），你会希望主角和对手都有明确的界限。
就像在一场足球比赛中，每一方都有他们自己的战术，球迷们期待着这种战术。
在1956年的电视剧《为圣诞而归》中，赫伯特试图引诱妻子到地下室，可她得先打扫房间。
为了让她加快速度，赫伯特必须帮她打扫。
如果他不伸手帮忙，她可能会对他失望，拒绝去地下室。
游戏设置完毕，希区柯克之手充满力量，塑造、操纵，并最终给你一个愉快的游乐场之旅。
你会被欺骗，被惊吓，坐立不安，还想乞求更多。
打扫屋子从未如此有趣!
4 障眼法
希区柯克式的电影实际上鼓励了错误的认同和误解。
它故意欺骗我们站错边，或偏袒一个罪犯，以此让我们质疑自己的道德。
（利奇）设置障眼法误导观众，是这个观众游戏的一个关键方面。
从古至今，伟大的故事叙述者和演说家都知道，让故事变得有趣的不是故事本身，而是你讲故事的方式——故事背后的表演技巧。
观众需要感觉到电影并不是漫无目的的，事件并不是“因为”
才发生的。
他们需要一种满足感，那就是，故事有一个明智的计划，从屏幕上的事件中可以学到一些深刻的东西，导演已经找到了一种方法来战胜我们的怀疑，让我们意外地感受到它。
他们希望被玩弄于股掌之间。
障眼法通过误导观众来戏弄他们。
它就像迷宫中的死胡同，或电子游戏中通往秘密隧道的活板门。
它增加了体验的乐趣，让我们感到庆幸，因为我们看到了别人通常看不到的东西。
障眼法是一种赢得观众忠诚的方式。
这里有一个例子，来自希区柯克的《伸冤记》（1956年）：
一个男人走向一位女银行柜员。
男子伸手到他的外套口袋时，希区柯克切到柜员的视角镜头。
随着配乐渐响，柜员害怕了。
此时的音乐和画面显示他正在拔出枪。
然后真正的东西从他的口袋里露出来——他的保险单。
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