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主角焦急地等待着，希望被拯救，或者在危险来临之前找到一条出路逃出生天。
无能的救援人员造成的延误帮助建立起了张力。
3.微妙的程序
必须采取复杂而微妙的程序，使危险处于中立状态。
随着该计划的实施，围绕着一个设计出的错误——这错误可能引发危险爆发的威胁——张力便形成了。
4.扭转或反转
救援计划已经实施，但事实证明这危险根本不存在。
最后一个场景，揭示了一个新的危险，或者说一个真正威胁的惊人回归。
这种悬念模式的关键在于“捅一捅老虎的鼻子眼儿”
，通过经常挑衅威胁，用以保持其存在。
这种悬念技巧是编剧威廉·C.马爹利发明的，用来拉长“千钧一发的时刻”
。
一个瞬间变成了一系列的瞬间，这些瞬间可以贯穿整部电影。
马爹利说：“悬念是对已知动作的预期，但随着时间的推移，观众可能会忘记它。
我们要做的，是‘捅一捅老虎的鼻子眼儿’，提醒观众有被咬的恐惧。”
因为危险是在屏幕之外的，所以悬念是在观众的想象中产生的。
想想《大白鲨》那部片子。
“我们不知道那条鲨鱼在何处”
，马爹利说，“它可能在任何时间、任何地点发动袭击。
这让观众产生了恐惧。”
希区柯克的电视剧《毒液》中（1958年）就采用了这种悬念模式。
在这部电视剧中，一个男人被困在**，被单下有一条毒蛇。
如果他移动或发出声音，蛇就会咬他。
这就围绕着一个微妙的过程设置了悬念，以使蛇平静下来，而不会首先刺激它。
4 “隐形的受害者”
模式
1.受害者需要帮助
主角受困，需要帮助。
2.受害者变得“隐形”
有些东西阻碍了主角表达他们对帮助的需求。
3.不称职的陌生人
在此情况之下，一个或许多个陌生人意识到了他们需要帮助，但是这些陌生人却因为只关注自身而错过了机会。
这常常被夸大出喜剧的效果。
在“看不见的受害者”
模式中，主角的秘密就是，他受困了，需要逃离。
他急切地想把秘密昭告天下，这样他便可以被拯救。
这种悬念的设置与经典相反，经典的悬念是试图隐藏秘密。
因此，当第二个角色出现时，这个新角色就有了明显的机会去发现第一个角色需要被拯救这一秘密。
观众们将此视作一个绝好的机会，以改变故事的结局。
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