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所以，从本质上讲，悬念就是要激发我们所有人的拯救本能。
当我们看到有人走到公共汽车前面，或者一个孩子在车前追逐一个球，或者一条狗被困在河里，我们都想伸出手去救他们。
在我的系列纪录片《老希20》中，我把这一点又推进了一步。
我说，悬疑的关键在于在故事中设置一些其他角色不能发现的秘密。
让这些角色在揭开秘密的关键时刻互相对抗，这就是悬念的来源。
在本书接下来的内容中，我还会给悬念的这一定义增添更多内容。
首先，我们来看看张力、戏剧性和悬念之间的区别。
3 张力、戏剧性和悬念
如果你正在创作的剧本或者你正在制作的电影已经充满了张力和戏剧性，也许，它仍然缺少悬念。
张力、戏剧性和悬念之间有重要的区别。
在这一点上，我们需要确保将它们之间的区别清晰地描述出来，因为它们经常可以互换使用，可能会令人感到困惑。
假设，你正在和一个亲密的朋友通电话。
张力，是指如果电话线上有静电，或者有些故障，需要你费劲儿才能把注意力集中在对话上。
戏剧性就是你的朋友告诉你一些有趣的八卦，或者因为某些事情对你心生不满。
悬念就是当你的朋友说到一半突然闭口不语。
她挂断电话了吗？她是不是发生了什么事？她会再打过来吗？这就是悬念。
它引发了许多问题，让你不断思考这个问题是否能解决以及何时会得到解决。
张力
张力比悬念更小，更直接。
要理解这两者之间的区别，请想象一个弹弓被拉紧，对准了你的脸。
张力是指橡皮筋的松紧度。
悬念就是那个烦人的问题：“他真的会松手吗？”
或者，“他什么时候会松手？”
另一种看待二者差异的方式是观察走钢丝的人。
想象一下，这条长绳被拉得很紧，产生了足够的张力来保持步行者的安全与平衡。
当他走向中间并开始摇晃时，悬念就是那个永恒的问题：“他会掉下去吗？”
图1.1 悬念是一个综合的问题，是关于张力的小瞬间组成的结果
但是，再次强调，悬念并非产生于不确定性。
相反，悬念产生于我们无法在他掉下去之前伸出手去抓住他这一事实。
它使我们的肌肉僵硬，屏息静气，张开嘴等待，看看会发生什么。
在电影中，张力（图1.1）是通过视听技巧创造出来的一分一秒的紧张感。
张力是由镜头选择、剪辑节奏、音乐、声音和其他所有的艺术元素创造出来的，这些元素参与一个场景，使得场景显得大胆而有触感。
通过选择镜头的放置移动和剪辑，张力被合成并施加于叙事上。
压缩拍摄的空间和时间以及剪辑的节奏会增加张力。
有关这方面的更多内容，请参见第六章和第十四章。
戏剧性
戏剧性不同于悬念和张力，它是一种源于人物与环境冲突的情感。
你可以说戏剧性也是张力的一种形式，但是为了便于讨论，我们需要将其简单划分。
戏剧性是由对话节奏、角色冲突以及所有我们在电影学校里惯于学习的叙事元素组成的。
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