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她浑身上下都元气充足，像乡下人一样地健康。
她和母亲住在一起，对她很孝顺。
母亲也是个好心的女人，对音乐毫无兴趣，但因为常常听人谈到，便也谈着音乐，知道一切音乐界的潮流。
赛西尔过着平凡的生活，整天教课，有时也举行些没人注意的音乐会。
平日她回家很迟，或是步行，或是坐街车，筋疲力尽，可是兴致不坏；回来还打起精神练琴，缝帽子，话很多，爱笑，爱莫名其妙地哼哼唱唱。
人生并没宠她。
她懂得辛辛苦苦换来的一点儿享受是多么宝贵，也很能体会一些小小的快乐，体会她的境况或艺术方面的些少进步。
只要她本月比上月多挣五法郎，或者把弹了几星期的一段肖邦终于弹好，她就欢喜不尽。
她自修的功课并不过度，恰好配合她的能力，像适当的健身运动一般使她身心痛快。
弹琴，唱歌，教课，这些正常而有规则的活动使她一方面觉得日子没有虚度，另一方面能过着小康的生活，有点儿平平稳稳的成就。
她胃口很好，吃得下，睡得着，从来不闹病。
她为人正直，合理，谦虚，精神很平衡，一无烦恼，因为她只管现在，不问已往也不问将来。
既然身体好，生活安定，不会有什么风浪，她就差不多永远是快乐的。
她高兴练琴，也高兴管家务，也高兴一事不做。
她的生活不是一天天过的（她很经济，做事有预算），而是一分钟一分钟过的。
她心中毫无高远的理想；即使有，也是见诸她所有的行为与思想的布尔乔亚理想，就是说心安理得地爱好她所做的事。
星期日她上教堂去；但宗教情绪在她的生活中毫无地位。
她佩服那些狂热的人，像克利斯朵夫一般有一种信仰或天才的；但她并不羡慕：有了他们的烦闷和他们的天才，又怎么办呢？
那么她怎么能体会到大作家的音乐的？她自己也说不清。
她只知道的确体会到。
她高出别的演奏家的地方，是在于她身心的健康与平衡。
这颗自己并无热情而生命力很强的灵魂，为陌生人的热情倒是一块特别富饶的园地。
她并不因之受到骚乱。
侵蚀过艺术家的可怕的热情，她能尽量传达出它的气势而自己不受它的毒害；她只感到那些作品的力量和弹完以后的痛快的疲劳。
那时她满头大汗，筋疲力尽，安详地笑着，觉得心满意足了。
克利斯朵夫有一晚听到她的表演，大为称赏。
他在会后向她握手道贺。
她非常感激，那晚听众很少，而且她素来不大有人捧的。
她既没巧妙的手段去加入什么音乐集团，也没那种本领招致一班捧角儿的人跟在她后面，既不用过分的技巧来标新立异，也不用想入非非的方式去表演名作引人注意，同时她也不自命为巴赫或贝多芬的专家，更不对她所奏的东西标榜什么理论，只是老老实实地把自己感觉到的弹出来，因此谁也不注意她，批评家们也不知道她，因为没人告诉他们说她弹得好；而他们自己又不知道好坏。
克利斯朵夫以后常常看到赛西尔。
这个身子结实而精神安定的女子对他有种说不出的吸引力。
她人很刚强，淡于名利。
他因为人家不知道她而很气愤，提议要教《大日报》的朋友们提到她。
她虽很乐意有人称赞，却求他切勿为她钻谋。
她不愿意奋斗，花许多气力，惹人家妒忌；她只求安安静静地过日子。
人家不提起她倒是更好。
她决不忌才，对于别的演奏家的技巧，她第一个会惊叹佩服。
既无野心，亦无欲望，她太懒了，没有这个劲。
要是当前没有什么确定的目标需要她关心，她便一事不做，连胡思乱想都没有；夜里躺在**，不是马上睡着，就是一无所思。
多少在这个年纪上没嫁人的女子，念念不忘地想着婚姻，唯恐做老处女，她却没有这种烦恼。
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