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克利斯朵夫的女学生中有一个叫做高兰德·史丹芬，她的父亲是个很有钱的汽车制造商，入了法国籍的比利时人；母亲是意大利人。
她的祖父是英美的混血种，卜居在安特卫普，祖母是荷兰人。
这是一个十足地道的巴黎家庭。
在克利斯朵夫看来——像别人看来一样——高兰德是个典型的法国少女。
她才十八岁，丝绒般的黑眼睛对年轻的男人特别显得温柔，像西班牙姑娘的瞳子，水汪汪的光彩把眼眶填满了，说话的时候，那个古怪而细长的小鼻子老是在翕动，乱蓬蓬的头发，一张怪可爱的脸，皮肤很平常，搽着粉，粗糙的线条，有点儿虚肿，神气像头瞌睡的小猫。
她个子非常小，衣服很讲究，又迷人，又淘气，举止态度都带几分撒娇、做作、痴；她装着小女孩子的神气，几个钟点地坐在摇椅里晃来晃去；在饭桌上看到什么心爱的菜，便拍着手小声小气地叫着：“噢！
多开心啊！
……”
在客厅里，她燃着纸烟，在男人面前故意做得跟女友们亲热得不得了，钩着她们的脖子，摩着她们的手，咬着她们的耳朵，说些傻话，或是娇滴滴地说些凶狠的话，说得很巧妙，偶然也会若无其事地说些挺放肆的话——而更会逗人家说这种话——一忽儿她又扮起天真的憨态，眼睛挺亮，眼皮厚厚的，又肉感，又狡猾，从眼梢里看人，留神听着人家的闲话，很快地把粗野的部分听在耳里，想法儿吊几个男人上钩。
这些做作，像小狗般在人前卖弄的玩意儿，假装天真的傻话，对克利斯朵夫全不是味儿。
他没有闲工夫来注意一个**的小姑娘耍手段，也不屑用好玩的心情瞧那些手段。
他得挣他的面包，把他的生命与思想从死亡中救出来。
他关心这些客厅里的鹦鹉，只在于她们能够帮助他达到目的。
拿了她们的钱，他教她们弹琴，非常认真，紧蹙着眉头，全副精神贯注着工作，免得被这种工作的可厌分心，也免得被像高兰德·史丹芬一类轻佻的女学生的淘气分心。
所以他对于高兰德，并不比对高兰德的十二岁的表妹更关切；那是个幽静而胆怯的孩子，住在史丹芬家和高兰德一起学琴的。
高兰德那么机灵，绝不会不发觉她所有的风情对他都是白费，而且她那么圆滑，很容易随机应变地迎合克利斯朵夫的作风。
那根本不用她费什么心，而是她天赋的本能。
她是女人，好比一道没有定型的水波。
她所遇到的各种心灵，对于她仿佛各式各种的水瓶，可以由她为了好奇，或是为了需要，而随意采用它们的形式。
她要有什么格局，就得借用别人的。
她的个性便是不保持她的个性。
她需要时常更换她的水瓶。
她的受克利斯朵夫吸引有许多理由。
首先是克利斯朵夫的不受她吸引。
其次因为他和她所认识的一切青年都不同；形式这样粗糙的瓶，她还没有试用过。
何况估量各种水瓶各种人物的价值，她天生地特别内行；所以她明白克利斯朵夫除了缺少风雅以外，人非常厚实，那是巴黎的公子哥儿所没有的。
跟一切有闲的小姐一样，她也弄音乐；她为此花的功夫可以说很多，也可以说很少。
这是说，她老是在弄音乐，而实际是差不多一无所知。
她可以整天地弹琴，为了无聊，为了装腔，为了求麻醉。
有时，她的弹琴像骑自行车一样。
有时她可以弹得很好，有格调，有性灵——只要她设身处地地去学一个有性灵的人，她就变得有性灵了。
——在认识克利斯朵夫以前，她可以喜欢玛斯奈、格里格、多玛。
认识克利斯朵夫以后，她就可以不喜欢他们。
如今她居然把巴赫和贝多芬弹得很像样了（这倒不是恭维她的话）；但最奇怪的是她居然喜欢他们。
其实她并不是爱什么贝多芬、多玛、巴赫、格里格，而是爱那些音符、声响，在键盘上奔驰的手指、跟别的弦一样搔着她神经的琴弦的颤动，以及使她身心舒畅的快感。
在她贵族化住宅的客厅里，铺着浅色的地毯，正中放着一个画架，供着壮健的史丹芬夫人的肖像，那是个时髦画家的作品，把她表现得多愁多病，好比一朵没有水分的花，奄奄一息的眼睛，身子像螺旋般扭做几段，似乎非如此就不能表现这富家妇珍贵的心灵；大客厅一面全是玻璃门，可以望见盖满白雪的老树，克利斯朵夫发现高兰德坐在钢琴前面，反复不已地弹着些同样的乐句，听着几个柔靡的不协和弦出神。
“啊！”
克利斯朵夫一进门叫道，“猫儿又在打鼾了！”
“你又来缺德了！”
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