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有时克里赫太太自己拿起书本，遇到悲壮的段落就羼入她那种温柔的、富于性灵的韵味。
她平常总喜欢仰在安乐椅里静听，膝上放着永不离身的活计，对着自己的念头微笑，因为在所有的作品里，她老是发现自己的思想。
克利斯朵夫也试着念，可是过了一会儿只能放弃：他结结巴巴地，跳过句读，好似完全不懂书中的意义，遇到动人的段落连眼泪都要淌出来，没法再念下去。
于是他很气恼地把书丢在桌上，引得两位朋友哈哈大笑……噢！
他多爱她们！
他到哪儿都看到她们两人的影子，把她们和莎士比亚与歌德的人物混在一起，几乎分不清了。
诗人某句隽永的名言，把他的热情从心底里挑动起来的名句，和第一次念给他听的亲爱的嘴巴分不开了。
二十年后，他重读《哀格蒙特》与《罗密欧》（2），或看到它们上演的时候，某些诗句总使他想起这些恬静的黄昏、这些快乐的梦，和心爱的克里赫太太与弥娜的脸容。
他可以几小时地望着她们，晚上，在她们念书的时候，夜里，在**睁着眼睛梦想的时候，白天，在乐队里心不在焉地演奏，对着乐谱架半阖着眼睛出神的时候。
他对两人都有一种天真无邪的温情；虽然还不知道什么叫**情，他自以为动了爱情。
但他不知道爱的是母亲还是女儿。
他一本正经地思索了一番，没法挑选。
可是他觉得既然非有所抉择不可，他就挑了克里赫太太。
一朝决定之后，他果然发现他爱的真是她。
他爱她聪明的眼睛，爱她那副嘴巴张着一半的浮泛的笑容，爱她年轻的美丽的前额，爱她纷披在一边的光滑细腻的头发，爱她带点儿轻咳的，好像蒙着一层什么的声音，爱她那双柔软的手，爱她大方的举动，和那神秘的灵魂。
她坐在他身旁，那么和气地给他解释一段文字的时候，他快乐得浑身哆嗦：她的手靠在克利斯朵夫肩上；他觉得她手指的温暖，脸上有她呼吸的气息，也闻到她身上那股甜蜜的香味：他出神地听着，完全没想到书本，也完全没有懂。
她发觉他心猿意马，便要他还讲一遍。
他一个字都说不出；她就笑着生气了，把他鼻子揿在书里，说这样下去他只能永远做头小驴子。
他回答说那也没有关系，只要能做“她的”
小驴子而不给她赶走。
她假作刁难，然后又说，虽然他是一头又蠢又坏的小驴子，除了本性善良以外没有一点儿用处，她还是愿意留着他，或许还喜欢他。
于是他们俩都笑开了，而他更是快乐极了。
克利斯朵夫自从发觉自己爱了克里赫太太之后，对弥娜就离得远了。
她的傲慢冷淡，已经使他愤愤不平；而且和她常见之下，他也渐渐放大胆子，不再检点行动，公然表示他的不痛快了。
她喜欢惹他，他也毫不客气地顶回去，彼此说些难堪的话，把克里赫太太听得笑起来。
克利斯朵夫斗嘴的技术并不高明，有几次他出门的时候气愤至极，自以为恨着弥娜了。
他觉得自己还会再上她们家去，只是为了克里赫太太的缘故。
他照旧教她弹琴，每星期两次，从早上九点到十点，监督她弹音阶和别的练习。
上课的屋子是弥娜的书房，一切陈设都很逼真地反映出小姑娘乱七八糟的思想。
桌上摆着一组塑像，是些玩弄乐器的猫，有的拉着小提琴，有的拉着大提琴，等于整个的乐队。
另外有面随身可带的小镜子，一些化妆品和文具之类，排得整整齐齐。
古董架上摆着小型的音乐家胸像：有疾首蹙额的贝多芬，有头戴便帽的瓦格纳，还有贝尔凡特的阿波罗（3）。
壁炉架上放着一只青蛙抽着芦苇做的烟斗、一把纸扇，上面画着拜罗伊特剧院的全景。
（4）书架一共是两格，插的书有鲁布克、蒙森、席勒、于勒·凡纳、蒙丹诸人的作品。
（5）墙上挂着《圣母与西施丁》和海高玛作品的大照片（6）；周围都镶着蓝的和绿的丝带。
另外还有一幅瑞士旅馆的风景装在银色的蓟木框里；而特别触目的是室内到处粘着各式各种的相片，有军官的，有男高音歌手的，有乐队指挥的，有女朋友的，全写着诗句，或至少在德国被认为诗句似的文字。
屋子中间，大理石的圆柱头上供着胡髭满颊的勃拉姆斯的胸像。
钢琴高头，用线挂着几只丝绒做的猴子和跳舞会上的纪念品，在那儿飘来**去。
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