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巴黎所有风雅的人都是跟我一样的见解。”
说罢，他转过背去，搀着女演员的手臂出去了。
正当克利斯朵夫站在那儿发呆的时候，在旁看得挺高兴的高恩，过来拉着他的胳膊，一边下楼一边笑着和他说：“难道你不知道她是他的情妇吗？”
这一下，克利斯朵夫可明白了。
他们想表演这个作品原来是为了她，不是为了克利斯朵夫，怪不得罗孙这样热心、这样肯花钱，他的喽啰们又这样上劲。
他听高恩讲着那个圣德-伊格兰的故事：歌舞团出身，在小戏院里红了一些时候，就像所有她那一流的人一样，忽然雄心勃勃，想爬到跟她的身份更相当的舞台上去唱戏。
她指望罗孙介绍她进歌剧院或喜歌剧院；罗孙也巴不得她能成功，觉得《大卫》的表演倒是一个挺好的机会，可以教巴黎的群众领教一下这位新悲剧人才的抒情天才，反正这角色用不到什么戏剧的动作，不至于使她出丑，反而能尽量显出她身段的美。
克利斯朵夫听完了故事，挣脱了高恩的手臂，哈哈大笑，直笑了好一会儿。
最后他说：“你们真教我受不了。
你们这些人都教我受不了。
你们根本不把艺术放在心上。
念念不忘的老是女人，女人。
你们排一出歌剧是为了一个跳舞的，为了一个唱歌的，为了某先生或某太太的情人。
你们只想着你们的丑事。
我也不怪你们：你们原来是这样的东西，那么就这样混下去罢，挤在你们的马槽里去抢水喝罢，只要你们喜欢。
可是咱们还是分手为妙，咱们天生是合不拢来的。
再见了。”
他别了高恩，回到寓所，写了封信给罗孙，声明撤回他的作品，同时也不隐瞒他撤回的动机。
会场里登时乱哄哄地闹了起来。
有人嚷着说这是对于听众的侮辱，作者应该向大家道歉。
第二天，各报一致把高雅的巴黎趣味所贬斥的粗野的德国人骂了一顿。
然后是一片空虚，完全的、绝对的空虚。
克利斯朵夫在多少次的孤独以后再来一次孤独，在这个外国的，对他仇视的大城里，比什么时候都更孤独了。
可是他不再像从前一样地耿耿于怀。
他慢慢地有点儿觉得这是他的命运如此，终身如此的了。
他可不知道一颗伟大的心灵是永远不会孤独的，即使命运把他的朋友统统给剥夺了，他也永远会创造朋友；他不知道自己满腔的热爱在四周放出光芒，而便是在这个时候，他自以为永远孤独的时候，他所得到的爱比世界上最幸福的人还要丰富。
在史丹芬家和高兰德同时学钢琴的，还有一个年纪不满十四岁的女孩子。
她是高兰德的表妹，叫做葛拉齐亚·蒲翁旦比，皮肤黄澄澄的，颧骨带点儿粉红，脸蛋很饱满，像乡下人一样地健康，小小的鼻子有点儿往上翘，阔大的嘴巴线条很分明，老是半开半阖的，下巴很圆，很白，神色安详的眼睛透着温柔的笑意，鼓得圆圆的脑门，四周是一大堆又长又软的头发，并不打鬈，只像平静的水波一般沿着腮帮挂下来。
宽大的脸盘，沉静而美丽的目光，活像安特莱·台尔·萨多画上的圣处女。
她是意大利人。
父母差不多成年住在乡下，在意大利北部的一所大庄子里，那边有的是平原、草场，跟小河。
从屋顶的平台上眺望，底下是一片金黄的葡萄藤，中间疏疏落落地矗立着一些圆锥形的杉树。
远处是无穷尽的田野。
四下里静极了，只听到耕田的牛鸣，和把犁的乡下人尖锐的叫喊：“吁嘻！
……走呀！”
在小葛拉齐亚周围，生命似乎睡着了。
人家不大理会她。
她是在恬静的空气中自由自在地长大的，那么平静，那么从容。
她性子懒懒的，喜欢东遛遛，西逛逛，没头没脑地尽睡。
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