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第二部(第8页)

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所有谈论我的人还算他最聪明。

其余的是些什么货也就可想而知了。

你瞧,我有什么可得意的?

并且我也没有这心思。

人家所赞美的我的作品,我自己听了羞死了。

我看出自己的面目,而我不觉得我美。

对于一个有眼睛的人,一件音乐作品是一面多么无情的镜子!

幸而他们又是瞎子又是聋子。

我在作品里放进了自己多少的骚乱与弱点,以至于我有时候觉得把这些魔鬼放到世界上来简直是干了件坏事。

直看到群众非常安静,我才放下心,他们穿着三重的铁甲,什么都伤害不到他们,否则我非入地狱不可了……你埋怨我责己太严。

那是因为你的认识我并不像我的认识我自己。

人家只看见我们现在的模样,看不见我们可能成为的模样,大家称赞我们的,多半是推移我们的时势和支配我们的力量,而很少是我们修养得来的成绩。

让我讲一件故事给你听罢。

前天晚上我走进一家咖啡馆。

巴黎有些咖啡馆奏着相当美好的音乐,虽然方式很奇怪;我去的便是这样的一家。

他们用五六种乐器,加上一架钢琴,奏着所有的交响曲、弥撒祭乐、清唱剧。

那正如罗马的大理石铺子出卖小型的梅迭西斯祭堂,给人做壁炉架上的装饰品。

似乎这么办是对艺术有益的。

为了要使艺术流通,非把它铸成铜子儿不可。

除此之外,那些音乐会倒也货真价实:节目非常丰盛,演奏的人都很尽心。

我在那儿遇到一个跟我素有往来的大提琴师;他的眼睛跟我父亲的很像。

他把一生的经历告诉我。

祖父是农夫,父亲是北方一个村公所里的办事员。

人家想培植他做个上等人,当律师,便送他到附近的城里去念中学。

孩子又结实又粗野,不是做小公证人那种细功夫的料子。

他不能安分守己,从墙上跳出去,在田野里乱跑,追逐女孩子,逞着蛮力跟人打架;要不然就游手好闲,做梦一般地想着些永远做不到的事。

只有一样东西吸引他,就是音乐。

天知道为什么!

家族里头没有一个音乐家,除了一个疯疯癫癫的叔祖。

那种怪物,内地有的是,往往很聪明,很有天赋,可惜孤高自傲,为了一些古怪的无聊事儿把才气消磨尽了。

那叔祖发明了一种新的记谱法(你瞧,又是一种)(7),可以促成音乐革命的;他还自以为发明了一种速记术,可以把歌词、曲调、伴奏三者同时记录下来;但一写下来,他自己先认不清了。

家族一边嘲笑这个老头儿,一边也很得意,心里想,他是个老疯子。

可是谁知道?也许他真有天才……——大概侄孙的爱好音乐就是从他那里遗传得来的。

他在那小地方能听到些什么音乐呢?……可是恶俗的音乐所引起的爱,跟美好的音乐所引起的一样纯洁。

不幸这种热情似乎在他的环境里是不可告人的,孩子又没有叔祖那股顽强的戆气。

他只能偷偷地翻着老疯子呕尽心血的作品,作为他畸形的音乐教育的基础。

在父亲面前和舆论面前,他又虚荣又胆怯,在没有成功之前绝不敢提起他的志愿。

老实的孩子受着家庭的压迫,像所有法国的小布尔乔亚一样,因为懦弱,不敢和家属的意志对抗,表面上一味服从,实际却永远过着偷偷摸摸的生活。

他并不走自己喜欢的路,却毫无兴趣地做着人家指定的工作,既不能好好地有所成就,也不能痛痛快快地失败。

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