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响的。
演出结束出来刚好碰到知情人，透露了拉格娜演奏巴赫的“诀窍”
。
拉格娜是从事教学的，在上海的大师班一再告诫学生，弹钢琴要肩背放松，一定不能双肩耸起来再往下落，那样肌肉就会紧张，落到琴上的力量也是直上直下的。
正确的演奏方式应该是“推着弹”
的。
这和我的第六感不谋而合。
怪不得她的重音力拔山岳，而轻音如风行水上。
所以《留声机》说：“舒尔墨再次证明了她是一位气度不凡的艺术家，她轻抚键盘而不敲击键盘，演绎出丰富的近似风琴的音响。”
“轻抚”
而不是“敲击”
，这才是命门所在。
看到听到不少年轻的钢琴家都没有得此要领，他们更乐于“敲击”
甚至“锤击”
。
再就是她对左手的重视让演奏钢琴的人受益很多。
由于左手的清晰，她对作品的结构把握就好，大局感强。
大多数学生很容易就把注意力放在旋律上，放在右手上，这样就失去了音乐的平衡。
拉格娜告诉学生，一切都是从低音推动的，很多渐强或渐弱是由左手帮助做出来的。
茅塞顿开。
怪不得她的“革命练习曲”
那么有心得，横扫一切的旋风般的**，那种伟大的戏剧感的爆发，都是左手推着右手往上走才充分表达出来的。
肖邦这首悲痛、焦虑、绝望、愤怒的练习曲，原来对左手的要求竟然如此之高，如此具有挑战性。
听唱片断断是分辨不出的，到了现场你才能亲眼看见，亲自感受。
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