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真正有意义的行动是不应当考虑生命危险的。
我被神派遣到这个城市里来，好比是马身上的一只牛虻，职责就是刺激马赶快前进。”
作品的主人公正是这样的人物，也寄托了作者对人生意义的理解。
《不能承受的生命之轻》是捷克作家米兰·昆德拉的著名作品，标题大意是说生命因为能够背负起许多重任而显得有意义，如果一个人不愿负重，变得轻巧，反而会觉得人生毫无意义，这是生命所不能够承受的，一个标题寓含着对人生深刻的理解。
在一本叫《写作掌故杂谈》的书中，记载郑板桥是这么说文章标题的：“作诗非难，命题为难。
题高则诗高，题矮则诗矮。”
他还举了杜甫的例子，说杜甫的诗光看标题，人家就在百尺楼上，你只能仰望。
打开杜甫诗集看看标题：《哀江头》《哀王孙》，伤亡国也；《新婚别》《无家别》《垂老别》，以及前后《出塞》十四篇，悲戍役也；《兵车行》《丽人行》，当乱之始也；《喜达行在所三首》，庆中兴也；《北征》《洗兵马》，喜复国望太平也。
看看杜甫的标题，一种忧国忧民、忽悲忽喜的感情，以及百姓之苦、国家之难，宛然在目。
标题都这样了，他的诗能不让人痛入骨髓、打动人心吗？！
然后郑板桥把同时代作诗的人骂了一遍：“近世诗家题目，非赏花即宴集，非喜晤即赠行，满纸人名、某轩、某园、某亭、某斋、某楼、某岩、某村、某墅，皆市井流俗不堪之子，今日才立别号，明日便上诗笺。
其题如此，其诗可知。
其诗如此，其人品又可知。”
标题如其人没错吧，只是郑板桥比我更狠，觉得从一个标题还能看出写作者的人品来！
我们熟悉的鲁迅先生，他的两本小说集《呐喊》和《彷徨》，光看标题，就有想哭的感觉。
鲁迅在题《彷徨》一诗中说：“寂寞新文苑，平安旧战场。
两间余一卒，荷戟独彷徨。”
这时候鲁迅还是一个士卒，在战场独自彷徨，带着迷茫的心境。
后来，他在1926年11月说：“我已决定不再彷徨，拳来拳对，刀来刀挡，所以心里也就舒服了。”
最终鲁迅成为一个在寂寞里奔驰的猛士。
写本文的时候，我特意上了网，却发现现在的标题根本看不出写作者的人品，能看到的就剩下人民币啦。
我写几个你们看看：《坚持这10个习惯，彻底告别又懒又穷，从失业到年薪百万》《她是高颜值女性创业者，毕业5年离开体制内，从月薪5000元到年入50万元，只做了一件事》《震惊！
十四亿人都不知道的惊天大秘密？》《那个经常旷课的学渣同学，去年挣了1000万元》《连马云都忍不住点赞的淘宝店运营秘籍》。
更绝的还有《闹市路段惊现无头裸尸露出神秘汽车后备箱》，你点开一看，就是后备箱里放了两条猪大腿，哪有什么人啊！
但标题党有自己的理论，他们认为在互联网时代，起标题的标准完全和纸媒体的标准不一样了，讲究的不再是标题的语言艺术，而是标题的心理学艺术，**你把这个链接点开。
这和骗子有什么区别？人民网也看到了这种哗众取宠的标题，所以最近连发三篇评论，批评这种文风：《人民网三评浮夸自大文风之一：文章不会写了吗？》《人民网三评浮夸自大文风之二：中国人不自信了吗？》《人民网三评浮夸自大文风之三：文风是小事吗？》。
写作文，还是语言艺术的事，所以说标题能反映写作者的水平。
我就很喜欢英国作家毛姆的两篇小说的标题。
《刀锋》开篇有一句很震撼人的话——“一把刀的锋刃很不容易越过，因此智者说得救之道是困难的”
，解释了标题“刀锋”
。
《月亮和六便士》，月亮代表理想、美好等精神，六便士代表物质和世俗，讲述画家高更伟大又凄惨的一生。
我的理解是，月亮般美好的精神追求，在现实生活中连五毛钱都不值。
这两个比喻多棒！
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