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印象派和立体派，都源于发现了新视觉，形成新观念，于是创造了全新的绘画样式。
因各派中的成员彼此所见略同，画面效果大致接近，各自的风格也就被笼罩在“派”
的风格面貌中。
印象派画家除个别人外，当时都很穷，并无拉帮结派之初衷，更何况，画根本卖不掉，“印象主义”
是被嘲笑的贬词。
这些画家确是一群醉心于绘画创造的善男信女。
随着时代的进展，人们更重视个性、个人风格，“派”
已退隐于历史的深处。
其实，许多派，或以地域为划分，如威尼斯派、佛罗伦萨派、巴比松派，中国的南宗、北派、吴派、浙派，或以其地位识别的，如学院派、在野派，等等，大都系后人为之归纳的。
当某派辉煌时，自然不少人投其麾下，沾其光。
因之，当单独力量掀不起波涛，也便有合力相聚，人造出一种标志式的“派”
来张扬，以便打开一条生路。
要生存，为生存而发展，无可厚非，只是，既要以派标榜，则个人风格便受到制约，矛盾了。
人重人品，首先须真诚。
艺术作品的价值寓于真情实感。
创作出真正有价值的作品固然须具备才华、功力、经历、素养等等诸多因素，但其出发点，必然是真情。
具备这些复杂而艰难条件的作者不多，故真正杰出的作品稀有，古、今、中、外，均不例外。
正如外貌之美丑联系着内在的品位，风格之诞生缘于情感之赤诚。
虚情假意与装腔作势，绝对伪造不出风格来。
中国国家大剧院的设计者安德鲁说：“艺术创造不是追寻源头，而是探索未知。”
我很同意他这一观点，毕加索也说：“创作时如同从高处往下跳，头先着地或脚先着地，事先并无把握。”
所以自己无从事先设计自己的风格。
风格是作者的背影，自己看不见。
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