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我看不见，但我渴望感受那份美丽，于是我怀着忐忑不安的心情，小心翼翼地靠上前，再次以手语示意，希望能够征得对方的同意。
让我们感到意外的是，这个印第安人用流利的英语开口了：“没关系，这位女士可以随便摸，多久都可以。”
印第安人说着流利的英语，这个事实让在场的人都大吃一惊，不过后来我们搞清楚了，这位戴着羽冠的人并非真正的印第安人，而是一位正在等待摄影师的演员。
那段日子，我和汤姆斯小姐时常在破晓前就外出骑马，感受露珠笼罩的青草地，用鼻子感知随风飘扬的麝香草和尤加利树，感受微风过境的清爽，一切都是那么的让人舒畅，让人心旷神怡！
不得不说，那段时间，我在比弗利山的小路上度过了无数个愉快的清晨。
这样的日子过了一段时间后，以《少女时代》为蓝本改编的《救济》一片终于要开拍了，导演是因《青鸟》而闻名的乔治?郝斯特?普拉特先生。
首先拍摄的是片头，为了和我沟通，普拉特先生发明了敲打桌子的信号。
相较于别人而言，我们的工作流程比较复杂。
通常是汤姆斯小姐先看一遍剧本，然后根据导演的指示将这些内容在我的手上写一遍，等我完全理解后，导演再通过敲桌子的信号指挥拍摄。
通常都是汤姆斯小姐在我的手上写字，不过有时导演也会亲自在我的手上写上几句话，比如：“不要怕，笼子里关的只是一只小金丝雀，不是狮子。
明白了吗？好，我们再来一次。”
但导演越是关照我，我就越觉得紧张不安。
坦白说，要我在摄影机前自然地发挥演技并非易事，无论我是站着还是坐着，都能感觉到那些照在身上的灯光。
那些强烈的灯光让我全身燥热，汗水更是一刻不停地往下流。
这种时候，我就需要时常补妆，毕竟汗水将妆容冲掉后拍摄效果会差很多，不是鼻尖太亮，就是额头反光。
对于我来说，站在摄影机前实在难以谈笑自如，可导演时常会前一秒要求我开怀地笑，下一秒就会让我表现出深思的样子，没有表演天赋的我怎么可能在这么短的时间内完美地转换情绪呢？所以，很多时候在听见导演发布口令后，我都只有茫然不知所措的表情。
在拍摄之初，绝大部分人都未能进入角色，所以有很多不够理想的地方。
不过，好在那位扮演我少女时代的演员非常称职，虽然她本人既不聋也不哑，但她却将一个聋哑人演得惟妙惟肖。
也因为这一点，我对她产生了极大的好感；而她呢，因为我是她所扮演角色的原型，所以她也很喜欢我。
还有一位女星，扮演大学时代的我，她生得很美，笑起来尤为迷人。
在表演最初，她为了展现目盲，总是闭着眼睛进行拍摄，可有时她会忘记这一点，一不小心就睁开双眼，这滑稽的场面总是引得工作人员捧腹大笑。
可即便是这样，这位女演员仍旧很喜欢这个角色，而且她本身的表演功底也不错，尤其是梦见希腊诸神的那场戏，她的表演极为传神，也是我个人最喜欢的一场戏。
接下来要拍摄的那些人，都是对我的生命有着重大影响的朋友。
可惜的是，如今那些曾给予我很大帮助的朋友，如亨利?庄梦德先生、马克?吐温先生以及布鲁克斯大主教等人都已离世，而仍然在世的几位也都年事已高，与初遇我时已经无法同日而语，自然不能像我一样亲身参与表演。
但我仍旧抱着一试的想法，给贝尔博士写了一封信，希望他能参与拍摄。
很快，我就收到了他的回信，在信中他这样写道：“你的信让我想起了当年在华盛顿见过的那个小女孩，而且在我的眼中，你一直都是初遇时的那个样子。
只要你愿意，我可以为你做任何事，只是现在我身处异国，一时间难以回到美国。
“不过，这绝不是你忘记我的理由！
我们初遇的时候，我可不是个七十多岁的糟老头，那时的我头上连一根白发都没有。
你呢？记得那时你只有7岁，如果真要把这段故事拍摄成电影，我想唯有请别人来饰演我了。
请你去找个没有白发的青年才俊来诠释我的形象。
等到拍摄结尾时，我们再以现在的姿态登场。
这样的前后对照，我觉得应该是件十分有意思的事情。”
看过信后，我忽然有了灵感：“对了！
电影中为什么不能用象征性的场景介绍我的朋友出场呢？这样或许更有艺术效果。
比如，我和贝尔博士以及庄梦德在满是洋槐的马路上偶遇，然后大家边走边聊，这样既有自然的美景，又有清新的灵动。”
对于耳聋目盲的我来说，洋槐的树荫就像是我的盾牌，再适合不过了，我越想越觉得这是一个绝妙的主意。
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