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然而无论如何还是外在的摹写居多，缺少内心由衷的挥发。
时间长了，福雷的船歌竟然可以当作背景音乐来听，不免也是作曲家的悲哀吧。
十几首作品，有差异但毕竟兜转的余地过于狭窄，纵然数量不少，但在船歌的系列里难成气候。
而在俄罗斯作曲家的手下，船歌仍然有它的魅力。
鲁宾斯坦、巴拉基列夫、格拉祖诺夫都写过。
在他们的钢琴曲集中偶尔可以听到（匈牙利作曲家巴托克也写过一首，收在一个叫作《门外》的钢琴曲集里，可惜一直无缘听到）。
但最为有名的还是柴科夫斯基的钢琴套曲《四季》中的“六月·船歌”
，它成了肖邦作品之后的最有名的船歌作品。
1875年12月，彼得堡的一份小杂志《小说家》向柴科夫斯基约稿，请他为反映俄罗斯一年12个月的一组诗歌谱曲，要求表现当月气候特征和俄罗斯生活风俗，并允诺刊登在即将创刊的音乐副刊上。
柴科夫斯基愉快地接受了，陆续写下这个名为“四季”
的钢琴套曲。
其中诗人普列谢耶夫的诗歌被谱写为船歌曲子。
原诗大意是：“我们来到岸边，水波涌吻我们的脚面，那神秘忧郁的星辰，在我们的头上照耀。”
诗并不出色，但老柴的钢琴曲却成了音乐小品里的经典。
三段体的作品有着极好的歌唱性，是所有船歌里细腻抒情的典范；无伤自愁的忧郁含烟带雨，那是斯拉夫人所特有的。
它虽然没有采用船歌一贯的八分之六拍，但四分之四拍或强或弱的摇摆节奏，同样模仿了河上轻舟幽雅闲**的形象。
随着中段速度的转快，曲子的气氛也活跃起来，大小调的转移和四拍到三拍子的过渡，使黯淡的氛围转为明朗。
在模拟波浪轻拍船身的水声里，小船在轻扬的晚风中渐渐消失在远方。
实际上，柴科夫斯基在当月交稿的日子里脑子里还是一片空白，灵感并未呼之欲出，只好用平时写好的性格小品充数，这就是《船歌》出炉的背景，结果在12首乐曲中它反而是最出色的。
由此来说柴科夫斯基和肖邦“船歌”
的短长，前者是平日里就写好的，曲调里的那种忧伤属于“闲愁”
，是一种自我挣扎而没有出路时的**、沉溺，或者逃离；后者的作品基调属于“情困”
，而肖邦以特有的“软弱中的倔强”
，在沉沦之后选择了对立和摆脱。
于是，我们在两首不同的“船歌”
中看到了同为斯拉夫民族的两面：身处斯拉夫东方的柴科夫斯基，在船歌里潜沉着俄罗斯人特有的淳朴、直率和真诚，他们习惯于等着别人来安排自己的情感，主宰个人的命运。
而在肖邦的斯拉夫西方，波兰人的灵魂彰显出过度的贵族化和个人化，他们也体现了斯拉夫人最为优雅精致的一面。
与俄罗斯人不同的是，波兰人除了陶醉在自己的苦难中之外，还有一颗骄傲的头颅，所以在肖邦的船歌里能够听到矫情的雄辩和不服输的激昂。
肖邦使船歌这个袖珍的情感形式在西方音乐史上第一次有了雄健之风，而此前所有的船歌，不过是水波摇漾的涟涟和情意缱绻的摩挲而已。
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