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）：音调尖锐的格里高利圣咏、传统和现代的爵士乐，甚至还有法西斯进行曲，一起来“表现生活中两个并存层次之间的依赖性”
。
与以往的惯例不同，施尼特克对于协和与不协和的看法完全是反向的，在他看来，作品中的不协和“用以表现一切崇高、严肃、虔诚的精神世界，而和谐与有调性，则意味着摆脱地狱——从而避免了平庸和老生常谈”
。
这部作品在西方音乐史上的颠覆意义是可以想象的。
除此之外，国外有人一直把它看作是窥探那个年代“苏联之谜”
的音乐读本。
其实也可以看作是20世纪六七十年代其他乱局的音乐多棱镜。
《第一交响曲》最初的几个小节便爆发了一场骚乱，从头到尾，这场混乱从未真正平静过。
所有的音乐乃至音响的“警告”
都无效，整个乐团在指挥的操纵下无序疯狂。
远方的钟声毫无规律地敲响，好像是某种仪式或者秩序混乱的前兆。
小号的声音突兀地闯入，显得野蛮无理。
钟声无奈地敲着。
小号不讲规矩，其他乐器也就胡乱加了进来，所有的声音乱作一团，所谓“白雨跳珠乱入船”
。
声音持续，震耳欲聋。
那种感觉就像是身处大灾难中，无所依附也无所逃遁，茫然不知所措地等待着灾难的降临。
在嘈杂吵闹中，秩序被无端的强暴打破，山雨欲来风满楼。
蒙太奇二
施尼特克的音乐经常处于悖论的状态，往往是两种不同情绪的反向行走：既引起痛苦，也让人兴奋；既引起慌乱，又引起震撼；既有世界彻底解体的形象，又引出一种不可理喻的和谐。
一个类似肖斯塔科维奇《节日序曲》的主题刚一出来，立刻被黑暗的音色所包围、打压，如此反复。
墓地一样的死寂和凝重。
密集而混乱的弦乐突然集结起来，随后是铜管木管不规则音阶式的搅局。
打击乐声部“夺权”
成功，整个乐队不和谐地齐奏。
长号的滑音、啸叫，像是诡异的人物出场。
比起乐曲开始的喧嚣杂沓，此时的局面似乎更加没有头绪。
甚至我们还可以听到人群的**，叫喊和口号声（这太容易让人产生联想了）。
刚刚出现了熟悉的贝多芬第五交响曲终曲的凯旋乐句，即刻被加了弱音器的小号接走。
乱哄哄，你方唱罢我登场。
蒙太奇三
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