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，如今也只剩下古拜杜丽娜一人。
C大调《钢琴协奏曲》写于1946年，首演于1955年3月7日，由A.萨摩索德指挥莫斯科爱乐协会管弦乐团演出，钢琴独奏由维达尔尼科夫担任。
旋律公司出品的这个录音是苏联国家交响乐团和尤金·斯维特拉诺夫合作的版本。
作品很有肖斯塔科维奇早期的风格，第一乐章里乐队喧嚣热闹，而钢琴轻快跳脱，略带滑稽曲风。
二乐章的行板有些沉思的意味，形单影只的钢琴被沉重的乐队回应着。
以快速的轮指开始的第三乐章重新回到乐观情绪的小快板，钢琴独奏少了些第一乐章的讥诮，更多的是快速的跑动。
小号的运用始终摆脱不了老师的影子。
乐曲在欢乐的昂扬中结束。
《三联奏鸣曲》中的音乐素材主要来自加里宁1939年至1941年间的作品，作曲家从中精心选择，将这些主题构成了一部新的作品。
这部作品于1968年出版，并由维达尔尼科夫在当年进行首演。
此次的录音还是采用了这个版本。
习作的痕迹还很明显，有些小趣味，虽然在调性之内，但写得很随机和写意。
四个乐章的D小调《钢琴三重奏》，1956年2月7日首演于莫斯科音乐学院的小音乐厅，由维达尔尼科夫、罗斯特斯拉夫·杜宾斯基以及范伦丁·伯林斯基演奏。
私下以为，虽然这个作品只是加里宁学生时代的复调作业，但无疑成为加里宁最有可听性的作品，有结构，有深度。
作品分为四个乐章：前奏曲、托卡塔、帕萨卡利亚和赋格。
前奏曲中，沉重的钢琴引子之后，小提琴略带感伤的旋律被大提琴重复，三个乐器交织，色彩是灰色的，氛围是压抑的。
托卡塔由大提琴领衔，之间的追逐并不炫技，速度适中，方正而遒劲。
帕萨卡利亚虽未达到老肖长歌当哭的境界，但萧疏简远，情真意切，以少写多，颇得老肖的某些真传。
赋格的对位也显示了加里宁扎实的作曲功底，整个作品在刚毅沉郁中戛然而止。
《为小提琴和弦乐队所写的咏叹调》是唱片的最后一首，冥冥之中仿佛是作曲家自己的音乐墓志铭。
那么似曾相识的抒情段落、那么动人的哀鸣般的旋律，是从图拉的孤儿院乐队里传来的么，还是俄罗斯平原上的风刮来的？自然是沿着柴科夫斯基、拉赫玛尼诺夫和肖斯塔科维奇的足迹走来的。
无尽的哀伤，无尽的苦难，无尽的道路……
平心而论，加里宁不属于那种才华横溢的人，也不承担天降大任的使命。
虽然幼年遭逢了国难和家变，青年时期又被文化批判的潮头所牵累，但他始终没有在历史的旋涡里沉溺。
走在人生和历史困顿的边缘，他尽可能去做自己的事，努力让生命投射出一抹亮色。
那样一个乱世，一个枪械工人的儿子、落魄街头的少年、孤儿院里的幸运儿，能够坐在音乐学院的课堂里聆听大师的教诲，写出自己的音符，还能指望什么呢。
望着唱片封套上那张帅气的脸庞，只能叹息“人间花草太匆匆，春未残时花已空”
。
春宽梦窄，天不假年，斯人已矣。
适逢他九十华诞之年，写上几句，寄托一片哀思。
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