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见到托洛斯基，想起了老肖
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加拿大蒙特利尔室内乐团到上海演出的时候，意外见到了俄罗斯大提琴家尤里·托洛斯基。
20世纪90年代，他们录制了不少肖斯塔科维奇室内乐作品，也许是为了和俄罗斯的政治领袖托洛斯基加以区别，当时我们都叫他图罗夫斯基。
他在鲍罗丁三重奏里担任大提琴演奏，还和他的太太组成了“图罗夫斯基二重奏”
。
那时他年富力强，他们出色的演绎加上DOS唱片公司的完美录音，一直都让我记忆深刻。
十多年过去了，没想到会在2009年秋日的上海见到他，真有点儿喜出望外。
演出前，为了推广这场音乐会，我还专门做了一场肖斯塔科维奇作品的欣赏会。
那天他们演出了典型的俄罗斯作品，重头的有老肖的第八弦乐四重奏改编曲，柴科夫斯基的《佛罗伦萨的回忆》，给热爱他们的人带来一个难忘的夜晚。
为了表示对他们的热忱，主办方特地在剧院大堂把他们的唱片做成了很大的“CD墙”
，这让他们非常高兴。
散场的时候遇到他，少不了签名寒暄，问候致意，合影留念。
相较唱片上的风采，他老了许多，脸上略带疲倦。
他不善言辞，我一时也语塞，想想有音乐就足够了。
凝视着他的淡淡的眼神，初次相见却像是老友惜别。
托洛斯基走后，拿着他演奏的老肖弦乐四重奏唱片的签名，不禁唤起了许多年前的回忆。
一些好友经常在一起聆听和探讨老肖的作品，逢到他的纪念日我们还要聚在一起“给老肖过生日”
，除了听音乐，在俄罗斯留学回来的朋友讲那边的风习和趣事，那些日子想来真是美好。
2007年老肖一百周年诞辰的时候我还接受了媒体专访，特别说到作曲家的人格、作品，以及当下我们还要不要聆听苦难的话题。
以往我在其他文章里说到过，不同于他的交响曲，老肖的弦乐四重奏完全是个人内心独白，属于私人叙事，但也折射出那个专制时代的很多特征，尤其是扭曲的人性。
一些晚期作品至今还有很多未解之谜。
比如最有名的第八弦乐四重奏。
最近几年，有不少对老肖晚期室内乐作品包括第八弦乐四重奏的不同观点，争议很大，其中斯洛文尼亚哲学家齐泽克在他的《有人说过集权主义吗？》一书中所表达的观点尤为引人瞩目。
不可否认，齐泽克通过分析肖斯塔科维奇的作品，对将不同政见简单化的观点提出了挑战。
学者余江涛认为，齐泽克提出了“秘密的持不同政见”
的概念，认为不同政见行为的本质是它的公开性，而对一种体制保持私下的内在距离或者玩世不恭的态度，实际上是在帮助这一体制延续下来。
他们表面支持这一政权，事实上与它存在着的只是政治企图、经济利益的功利主义关系。
一旦政权发生了变动，这种功利主义关系不再存在，这些人就成了公开的持不同政见者，成了它的反对派和叛徒。
肖斯塔科维奇的成功之处，不是他被人们假定的那种在音乐中潜存的不同政见，而是他将自己的胆怯懦弱和与体制相关的内心冲突结合在一起。
他的音乐是一个分裂的人的音乐，是那个时代大多数正直但又胆怯的持不同政见者的内心写照。
必须要说，齐泽克在具体的论述中，有不少观点是存在偏颇的。
首先，齐泽克否认肖斯塔科维奇在集权主义高压之下对斯大林主义的抵抗。
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