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对于阿尔玛的“浅薄”
，他的批评毫无遮拦，直截了当：“我的阿尔玛！
你的观念在哪里？叔本华笔下关于女人的论述；尼采彻头彻尾错误、傲慢无耻的、关于男性至高无上权利的理论；内心腐败阴暗、烂醉的梅特林克；比尔鲍姆关于酒店的修辞学，等等，诸如此类？”
（1901年12月）有时候也为她的点滴进步而欣喜，“你对于《莎乐美》的评价十分有趣，跟我预知的差不多。
你有点看不起这个作品，除了一些道德上的负面因素，实际上它非常有意义。
……你现在开始琢磨这些问题，真令我感到高兴”
（1906年5月22日）。
对别人讥诮刻薄，唯独对女儿关爱有加，人们都说马勒是个好父亲，这话的确没有错。
连别墅里女儿的床要什么样子的，玩具放在哪里都一一过问，还在屋子外边给女儿细心做了一个小小游乐场，连设计草图都要画出来寄给阿尔玛。
“小普琪的儿童床刚送到，还有可爱的小桌子和两套儿童工具。
我实在不知道把它们放在哪里合适，暂时将它们丢在儿童房，等你来到之后再行安置。”
“我依照你的要求把床的位置做了调整……我还在努力地将沙子装满那个小游乐场（我强烈要求安东［马勒家的仆人］把这件事完全留给我来完成）。”
只要出去演出，他总是在信中表达对孩子的惦念、不舍：“孩子们现在一定很好玩儿。
多遗憾我不能在孩子身边，看着普琪新奇地看这看那，对一切都充满好奇的眼光。
她还记得去年的那房子吗？他们把栏杆做好了没有？”
1904年，马勒写下了自己最著名的声乐套曲《亡儿之歌》，这首作品关联的其实是另一个人的不幸。
德国诗人吕克特失去了自己的两个孩子，写下100多首诗以寄托哀思。
这些哀伤凄婉的诗触动了马勒，让他想起了幼年死去的弟弟妹妹，他把其中的五首谱成了曲。
本来是马勒为吕克特的诗歌而作，阿尔玛却从中预感到不祥。
不幸的是一语成谶，他的大女儿果真在几年之后夭折了。
虽然女儿的夭亡和创作毫无关系，马勒还是对孩子的死深感内疚。
若是时光倒流，让马勒在孩子的死亡与自己的音乐之间进行选择的话，他一定不会选择音乐。
马勒热爱大自然，先后选择的几处乡间别墅都是安静的湖畔山居。
他习惯在完成一部作品后，徒步去山区做一次旅行。
现存的照片中有一幅马勒拄杖斜倚的风光照，姿态潇洒，俨然是挑战自然后的骄傲的神情。
而阿尔玛没有这种嗜好，也极少陪同马勒一同前往。
但马勒总是写信与妻子分享：“这里的天气美极了，我感觉相当好。
现在我正在攀登多布拉特斯山，估计我会在山上过夜，明天返回，大概6点15分到达克伦彭多夫。
安东会在那等我。
最温暖的问候。”
（1906年7月19日）
从他的作品也可以看到自然的影响。
在马勒第一交响曲的开头，曾经有一段描写大自然的景色，我们能够听到鸟的叫声，每当听到这个地方，似乎都可以看到一个踌躇满志的青年人穿过树林走过湖边来到城市里信心满满的样子。
后来他的作品却与自然没有太多关系。
第三交响曲表现了马勒最为典型的自然观。
此曲最初的标题是“夏日正午之梦”
，在马勒的心中，交响曲如同整个世界，包含自然中所有声音：森林，动物，花草。
再就是第七交响曲。
正如新加坡爱乐乐团的指挥家水蓝所说：“我们知道，马勒的交响乐主题大都是爱与死、恐惧与悲愤，而第七交响曲则是描绘了大自然的景色。
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