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种感觉，好比有人拿着锤子往你头上砸，活生生的虐杀——杀死自己的滋味不好受啊。
即便是电影的结局，《源代码》也有点属于弘扬主旋律，大谈真善美。
少有批判，只说感情。
车内众人开怀大笑，一个甜蜜的、被定格的吻。
邓肯·琼斯是如此相信人，更希望他们都以美好体面的方式结束。
他这种过分强调人本主义，却也导致了一个巨大漏洞，那就是，无论上尉怎么穿越，怎么去寻求最好结局，愣是有个最可怜的人被丢在无尽的虚空里，他就是历史老师。
即便所有人都完好无损，下了火车，然而，历史老师人间蒸了，他的意识被上尉侵占。
但是在李易看来，《源代码》的剧本初衷是这样子，因为现实世界的不完美（火车爆炸和恐怖袭击），一伙人决心改变这起事件结果，结果他们创造出了多个平行世界。
比起时间旅行的诸多限制，穿梭于平行世界显然要简单一些。
每个平行世界都有不同走向，这就有如rpg游戏的多结局。
好的、坏的、一般的、完美的……这其中，上尉和克里斯蒂娜在千禧蛋前的世界是完美的，于是，它就是一个完美结局。
只是很多人没想过，其实多数观众都不会去理会平行世界，咀嚼理论总是不如视觉冲击来得直接。
一个吻，一个爆炸，它们比任何理论都要有吸引力。
在他看来，《源代码》和《月球》是相似的，一个人在意识情感的驱动下，努力去寻找真相，无论完美还是残酷，他们都在制造“一个人的电影”
。”
（本章完）
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球》的拮据预算，但相同的镜头段落，特效就那爆炸场面，一次换个机位角度。
看来看去，影片也就是几节车厢、几个封闭空间的室内戏。
要说找凶手，镜头早就给了主动提示，还带特写，很多观众就猜到是那家伙，包括丢东西啥的，都是老桥段。
后来上尉没说上几句话，他就夺泪而出，实在不是什么狠角色。
因此，《源代码》并没有什么终极boss，它的矛盾就是上尉如何确认自己的身份，如何分辨真与假。
其实玩的都是时间游戏，主人公分不清是在哪一个空间。
《源代码》的八分钟总是不紧不慢，没有紧迫感。
相反，对观众冲击最大的是上尉一次次死去。
那
种感觉，好比有人拿着锤子往你头上砸，活生生的虐杀——杀死自己的滋味不好受啊。
即便是电影的结局，《源代码》也有点属于弘扬主旋律，大谈真善美。
少有批判，只说感情。
车内众人开怀大笑，一个甜蜜的、被定格的吻。
邓肯·琼斯是如此相信人，更希望他们都以美好体面的方式结束。
他这种过分强调人本主义，却也导致了一个巨大漏洞，那就是，无论上尉怎么穿越，怎么去寻求最好结局，愣是有个最可怜的人被丢在无尽的虚空里，他就是历史老师。
即便所有人都完好无损，下了火车，然而，历史老师人间蒸了，他的意识被上尉侵占。
但是在李易看来，《源代码》的剧本初衷是这样子，因为现实世界的不完美（火车爆炸和恐怖袭击），一伙人决心改变这起事件结果，结果他们创造出了多个平行世界。
比起时间旅行的诸多限制，穿梭于平行世界显然要简单一些。
每个平行世界都有不同走向，这就有如rpg游戏的多结局。
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