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低下头，他有些疼惜地亲了亲沈雁的前额，轻轻贴着那张脸，决定把埋藏已久的话说出口。
“其实，我还想对你说——”
正在这时候，蒲玉枝的话打断了齐誩：“下面，我来评一评28号，也是我本人自开赛以来唯一一个全部打出四分的选手。”
沈雁听见“全部打出四分”
这几个字，浑身微微颤了一下，有些迷惘地抬起头。
迎上的是齐誩淡淡的笑容。
“你听，”
他说，“现在，你知道你的分数了吧？”
“28号的声音其实特色不明显，属于比较认不出来的那种类型，不过听起来给人一种很沉稳很端正的印象。
这种印象即使是在伪老爷爷的状态下也没有改变，这点，在变声系选手当中是非常少有的。”
蒲玉枝罕见地在点评过程中微微一笑。
“配音呢，重点是那个‘配’字。
这个跟舞台表演有很大不同，而且考虑到《诛天令》是一款游戏，玩家们眼中看见的是游戏里面的人物，声音在贴合人物形象的基础上，配音员还要最大程度地隐藏自己，让听到声音的人入戏而不是出戏——从这一点来讲，声音特色不明显其实是好事。”
任何搭配画面的作品，声音都必须符合画面，否则会格格不入，让人听不下去。
这即是电影、电视还有游戏配音和传统广播剧最大的不同之处。
“28号你的声音比较朴实温和，让我觉得可以想象出一位隐居在山中，闲云野鹤，淡泊名利的老人，这正是萧山老叟的特征之一。
代入角色的时候不会有突兀的感觉，而且你能让声音听起来很自然，不像许多年轻人伪装六、七十岁的老年人会有捏着鼻子说话的生硬感，很好。”
“更难得的是，你在稳稳控制住声线的同时，还能注意根据角色说话时的身份立场的变化来调整自己的语气，这个是很多人常常忘记的。
譬如第一幕里面你从掌门人到师父再到一个殷殷盼望孩子回家的老父亲的转变，是我个人觉得相当用心的处理。
官方台词里面标点符号仅仅是用来参考的，有些选手照念，没有考虑到说话人当时身处的环境和气氛，但是我感觉你有考虑进去。”
接着，她举例说明什么叫作台词融入环境。
“大家闭上眼睛想想看，在夜半三更之时，萧山老叟忽然发现门外有人，进一步联系原作背景的话，当时正是江湖动荡不安的时期，朝廷四处派人缉拿江湖人士，作为掌门人的第一反应是警惕是很正常的。
但是在这时候，他突然发现是自己的小徒弟平安回来了，身份改变，情绪当然也要跟着变，尤其是最后一句明明像是埋怨的话却听得出浓浓的关爱……这是我们这种唠唠叨叨的老人家总盼着儿女回来，真的回来了又忍不住嗔两句的矛盾心理，抓得很准。”
“这一幕无论是句子停顿点也好，台词的轻重缓急也好，自己加的小小一声抽气也好，都让人在听的过程中体验到一种角色情绪的流动。”
齐誩听到这里，嘴角不由得轻轻往上扬。
是的，他以前和沈雁对戏就是这种感觉——仿佛置身场景当中，对方的动态和神色看得一清二楚，自己可以根据这种画面感作出合理的反应。
“接下来讲讲你的对话感。
这点我刚刚很少提，因为选手中能体现出对话感的人不多。
所谓对话感，就是指在配音过程中注意到自己说话的对象是谁，根据对象考虑语气，让人觉得即使没有对戏的人，也好像有那么一个人存在着那样。”
既然沈雁把一些以前没有讲到的东西展示出来，蒲玉枝当然不介意给众人点出，“说话过程中，我感觉到你的萧山老叟一边说话一边在思考对手戏的人的心情，而且可以从你的语气里，猜测出对方大概是什么样性格的一个人。”
“最明显的应该是第二幕和白轲的对话。
很多人似乎都不知道白轲生性自卑多疑，特别是被人拿来和同辈作对比的时候。
所以我听见你的处理，有种眼前一亮，心想‘哎呀，原来有人会注意去体谅白轲的感受了’。”
“比较出色的地方是那句‘你师弟他’之后的停顿。
前面有几位选手也在那个地方停顿过，不过很多人只是语速拉慢，没有注意把音调也降下去。
听你压低声音的时候，我觉得我甚至可以看到白轲站在对面，听见师父提起师弟脸色一变的画面。
你的语气变化听上去就像是因为看见他脸色不好，心生愧疚，用更委婉的方式去把话说完。
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